前言

戏曲研究篇

中国古代戏曲的基本形式

说说“参军戏”

家庭伦常生活的准确写照——《琵琶记》思想价值新探

元代“四大南戏”探析

亦庄亦谐的喜剧手段——元杂剧科诨新探

元杂剧《黑旋风双献功》喜剧手段探究

论《李逵负荆》的喜剧手段

元散曲的幽默及成因初探

元散曲的瑕疵与遗憾——元散曲女性形象塑造的倾向及成因

元代婚恋爱情杂剧儒生形象刍议

呼唤清廉 歌颂正义——元公案戏清官良吏形象初探

元公案剧中良吏的典型——王翛然、张鼎

《窦娥冤》悲剧价值新探

合情入理的大团圆结局——《诈妮子调风月》结局新探

关汉卿杂剧的再认识

无奈与喟叹——《汉宫秋》题旨探胜

论元杂剧爱情戏对唐传奇爱情小说的嬗变

元“乐府”抒情手法探析

论元散曲色彩世界的艺术创构

贯云石散曲风格探究

论元曲语言的共同倾向

高师成教古代戏曲备教策略

元杂剧鉴赏之“授人以渔”

谈传奇《浣纱记》的创新

谈《牡丹亭》独具魅力的浪漫主义特色

沈璟传奇剧作的重新思考

论徐渭《四声猿》对元杂剧的继承和创新

昆腔·昆曲·昆剧

谈清代地方戏的成就和特色

戏曲杨家将爱国主义精神新探

谈戏曲中“杨门女将”的独特魅力

戏曲鉴赏篇

《大韶》

《大武》

《九歌》

《总会仙唱》

《东海黄公》

《公莫舞》

《大面》

《拨头》

《踏谣娘》

《张协状元》

《拜月亭》

《救风尘》

《望江亭》

《窦娥冤》

《鲁斋郎》

《蝴蝶梦》

《单刀会》

《西厢记》

《汉宫秋》

《梧桐雨》

《墙头马上》

《倩女离魂》

《李逵负荆》

《双献功》

《赵氏孤儿》

《黄粱梦》

《陈抟高卧》

《范张鸡黍》

《两世姻缘》

《宦门子弟错立身》

《小孙屠》

《荆钗记》

《白兔记》

《拜月亭记》

《杀狗记》

《琵琶记》

《紫钗记》

《牡丹亭》

《南柯梦》

《邯郸梦》

《清忠谱》

《风筝误》

《巧团圆》

《长生殿》

《桃花扇》

《四声猿》

《三气周瑜》

《空城计》

《金沙滩》

《辕门斩子》

《四郎探母》

《风波亭》

《打焦赞》

《铁弓缘》

《何文秀》

《铡判官》

作家、流派篇

董解元

关汉卿

白朴

马致远

杨显之

张养浩

高明

刘时中

王实甫

郑光祖

纪君祥

康进之

高文秀

石君宝

尚仲贤

睢景臣

乔吉

汤显祖

沈璟

梁辰鱼

李玉

李渔

孔尚任

洪昇

徐渭

元曲四家

元杂剧四大悲剧

元杂剧四大爱情剧

四大南戏

临川四梦

临川派

吴江派

苏州派

昆山派

花雅之争

五代戏剧名家

中国近现代地方戏简介

后记