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内容简介
湘西篇
第一编 湘西凤凰傩堂戏的形态分析与唱腔音乐研究
第一章 湘西凤凰傩堂戏音乐之渊源与流变
第一节 湘西凤凰傩堂戏溯源
第二节 演唱流派及代表艺人
第二章 湘西凤凰傩堂戏的形态特征
第一节 湘西凤凰傩堂戏的基本特点
第二节 凤凰傩堂戏的表演程式特征
第三章 凤凰傩堂戏唱腔音乐形态及艺术审美
第一节 唱腔音乐形态
第二节 演唱特征
第三节 演唱技巧
第四节 傩堂戏唱腔音乐的辅助手段
第五节 傩堂戏唱腔音乐艺术审美
第四章 湘西凤凰傩堂戏的保护与传承
第一节 凤凰傩堂戏的历史发展阶段
第二节 凤凰傩堂戏的生存困境
第三节 凤凰傩堂戏的保护意义与传承措施
第二编 土家族薅草锣鼓歌研究
第一章 薅草锣鼓歌的生态环境
第一节 人文自然环境
第二节 历史文化渊源
第三节 宗教信仰理念
第二章 薅草锣鼓歌的历史沿革与功能
第三章 薅草锣鼓歌的音乐文化内涵
第一节 薅草锣鼓歌的艺术特征概述
第二节 演唱形式与内容
第三节 演唱方法与技巧
第四节 音乐形态特点
第五节 锣鼓演奏方法及节奏形态
第六节 唱词特点与文化意蕴
第四章 薅草锣鼓歌的传承与保护
第一节 传承与保护的文化意义及价值体现
第二节 薅草锣鼓歌的生存现状
第三节 薅草锣鼓歌的传承与保护措施
第三编 土家族《廪歌》艺术研究
第一章 土家族的历史与文化
第一节 土家族族源与迁徙历史
第二节 土家族人口分布及语言
第三节 土家族的宗教与信仰
第四节 土家族民歌述略
第二章 《廪歌》的起源与文化背景
第一节 廪卡人
第二节 古老的传说
第三节 灵堂里的《廪歌》
第四节 打廪跳排——《廪歌》文化中的舞蹈艺术
第三章 《廪歌》的内容及其文化内涵
第一节 《廪歌》的来源与主要内容
第二节 《廪歌》的文化内涵
第四章 《廪歌》的艺术特征
第一节 多样的语言特点
第二节 演唱形式以及用韵特点
第三节 《廪歌》的民族音调特征
第四节 《廪歌》的传统音乐结构
第五节 《廪歌》的伴奏乐器
第五章 傩文化视野下的《廪歌》
第六章 “非遗”视野下《廪歌》艺术的传承与保护
第一节 《廪歌》文化传承的意义与价值体现
第二节 《廪歌》文化的现实困境
第三节 《廪歌》的传承与保护措施
湘北篇
第四编 湖南平江灯戏艺术风格与演唱特点研究
第一章 平江灯戏的文化背景和历史沿革
第一节 平江灯戏产生的文化背景
第二节 平江灯戏的历史沿革
第二章 平江灯戏艺术风格概况
第一节 平江灯戏的表演特点
第二节 平江灯戏的音乐形态
第三章 平江灯戏的演唱特征
第一节 演唱技巧
第二节 演唱中的语言特征
第三节 润腔特色
第四章 平江灯戏的文化价值与传承发展
第一节 平江灯戏的文化价值
第二节 平江灯戏的生存现状
第三节 对平江灯戏保护、传承与发展的一些思考
第五编 岳阳巴陵戏艺术研究
第一章 岳阳巴陵戏的地理与人文环境
第二章 岳阳巴陵戏的历史沿革
第一节 孕育期与形成期
第二节 兴盛期与衰落期
第三节 抢救保护期
第三章 岳阳巴陵戏的艺术特征
第一节 剧目
第二节 音乐特征
第三节 语言特征
第四节 表演与舞台艺术
第五节 演出场所及习俗
湘中篇
第六编 湘中新化陶情山歌艺术研究
第一章 新化陶情山歌的生成环境
第一节 地理自然环境
第二节 人文生态条件
第二章 新化陶情山歌的艺术渊源
第三章 新化陶情山歌的表现手法与音乐形态特点
第一节 新化陶情山歌的表现手法
第二节 新化陶情山歌的音乐形态特点
第四章 新化陶情山歌的演唱
第一节 演唱场所
第二节 演唱特色
湘南篇
第七编 武冈丝弦艺术研究
第一章 武冈丝弦概述
第一节 武冈丝弦的形成与发展
第二节 武冈丝弦的人文地理环境
第二章 武冈丝弦的艺术特征
第一节 武冈丝弦的种类
第二节 音乐形态特征
第三节 唱腔特征
第四节 表演形式
第五节 武冈丝弦中突出的戏剧因素
第三章 武冈丝弦艺术的保护与传承
第一节 武冈丝弦保护与传承的重要性及其实践意义
第二节 武冈丝弦的生存现状
第三节 武冈丝弦的传承之路
第八编 江华瑶族民歌的音乐风格及演唱艺术研究
第一章 江华瑶族民歌的形成背景及分类
第一节 江华瑶族民歌的形成背景
第二节 江华瑶族民歌的分类
第二章 江华瑶族民歌的音乐形态特征
第一节 曲式结构
第二节 调式调性
第三节 旋法特征与音域
第四节 节拍与节奏
第三章 江华瑶族民歌歌词的艺术特征
第一节 江华瑶歌歌词的结构
第二节 江华瑶歌歌词中“赋、比、兴”手法的运用
第三节 江华瑶歌歌词中的衬词
第四节 江华瑶歌歌词的精神内涵
第四章 江华瑶族民歌的演唱艺术特征
第一节 主要演唱形式
第二节 演唱技巧
第三节 演唱风格
第五章 江华瑶族民歌的传承与发展
第一节 瑶族民歌的传承意义与现状
第二节 对江华瑶族民歌传承与发展的几点思考
参考文献
