序

主编的话

导论

第一章 1919-1927年北洋的激荡岁月

第一节 武夫当国

一、北洋战火

二、职能建设

三、外交成败

第二节 经济变迁

一、工商业普遍发展与农业相对停滞

二、阶层流动、三教九流

第三节 夫子议政

一、北洋政府的文教政策

二、各种主义、党团与传媒

小结

第二章 1919-1927年影像文化总貌

第一节 新闻摄影浪潮

一、传媒上的新闻摄影

二、新闻摄影及其从业者和新闻摄影研究

第二节 摄影艺术探索

一、艺术摄影的创作尝试

二、中国摄影艺术的理论基础

第三节 西方视角的多元呈现

一、备受青睐的社会调查

二、西方的新闻视角

三、不曾放弃的艺术尝试

小结

第三章 1919-1927年影像产制环境

第一节 影像产制的技艺前沿

一、照相器材的发展

二、暗房技术的发展

三、摄影艺术思想的发展

第二节 中国影像的产制条件

一、摄影器材条件

二、民间照相馆业

三、影像印刷条件

第三节 影像创作的基本队伍

一、摄影艺术团体

二、照相馆

三、摄影通讯社

四、第一批专业摄影记者的出现

小结

第四章 1919-1927年影像构成特点

第一节 影像题材选择

一、艺术摄影

二、新闻摄影

三、其他应用摄影

第二节 影像体裁概述

一、单幅影像创作

二、专题摄影创作

三、影展滥觞

第三节 影像造型攻略

一、主体的表现

二、形象的抓取

三、结构的选用

小结

第五章 1919-1927年影像传播特征

第一节 影像传播媒介

一、发行影集、画册

二、出版报纸摄影副刊与画报

三、举办摄影作品展览

第二节 摄影人才培养

一、设置新闻摄影机构

二、成立摄影教育机构

三、出版摄影图书期刊

第三节 影像传播价值

一、影像纪实价值

二、舆情导向价值

三、艺术消费价值

小结

第六章 1919-1927年影像人物

第一节 影像出版人物

伍联德

冯武越

梁得所

戈公振

毕倚虹

第二节 美术影像作者

陈万里

刘半农

潘达微

吴中行

胡伯翔

张印泉

吴印咸

第三节 新闻影像记者

邵飘萍

顾淑型

王小亭

魏守忠

第四节 纪录电影影像的创作者

黎民伟

小结

第七章 1919-1927年电影概述

第一节 本时段电影的特色

一、民族电影企业之始——商务印书馆的活动影戏部

二、民营电影公司百花齐放——在曲折中发展

三、帝国主义的侵略和武侠神怪片的泛滥

第二节 本时期电影的生产特点

一、中国影业公司的兴起

二、生产技术的革新

三、生产场所的变更

第三节 本时期电影的形态

一、电影被当作投机事业经营的畸形繁荣

二、不同同影片公司的创作倾向

三、苏联电影和苏联电影工作者在中国

第四节 电影展示的场域

一、电影影像展示的社会场域及其变化

二、电影期刊的出现与发行

第五节 本时期电影的样态

一、半殖民地半封建社会文化的影像

二、旧市民影像

小结

第八章 1919-1927年影像选萃

第九章 结束语

第一节 影像创作理念

一、“中国画意”的美术摄影

二、我国最早、最完整的摄影艺术理论著作出版

第二节 影像的创作类型

一、美术影像

二、照相馆影像

三、新闻影像

第三节 影像创作风格

一、抒情写意的工具

二、美术摄影风格

三、摄影的民族化

小结

参考文献

一、著作部分

二、资料汇编

三、论文部分

四、网络资源

后记