序

主编的话

导论

第一章 1945-1949年的社会文化背景

第一节 大陆行政环境概述

一、政治与军事环境

二、经济与社会生活

三、美苏与国共的关系

第二节 解放区的社会文化现状

一、解放区的文艺创作

二、解放区的文化出版

三、其他民间文化活动

第三节 国统区的社会文化现状

一、国统区的文艺创作

二、国统区的文化出版

三、民间文化市场

小结

第二章 1945-1949年影像文化总貌

第一节 境外影像文化的渗入与影响

一、东洋映画

二、西洋镜与好莱坞的风景

三、赤色风暴

第二节 文化的融合：传统文化与影像文化

一、银幕上的“影”与舞台上的“戏”

二、台下的戏子与城头的同志

三、建筑新的中国

第三节 媒介性影像传播

一、画报画刊

二、摄影展

三、教育电影

第四节 娱乐性图景记录

一、末日狂欢

二、漫画里的民间印象

三、传奇的人、传神的戏

小结

第三章 1945-1949年影像产制环境

第一节 影像产制的前沿

一、照相设备与感光材料的发展

二、暗房冲印技术的发展

三、摄影艺术思想

第二节 中国的影像产制条件

一、民间照相业基础

二、摄影器材条件

三、印制技术条件

第三节 影像创作的基本队伍

一、国统区的影像创作队伍

二、解放区的影像创作队伍

三、创作人员的创作概述

小结

第四章 1945-1949年影像的构成性特点

第一节 影像题材选择

一、艺术摄影

二、新闻摄影

三、纪实性摄影

第二节 影像体裁概述

一、单幅影像创作

二、专题摄影创作

三、影展构成性特征

第三节 影像主体构成

一、物像的选择

二、形象的确立

三、主体的形成

小结

第五章 1945-1949年影像传播特征

第一节 影像的传播方式

一、印刷出版

二、摄影作品展览

三、幻灯放映

第二节 摄影人才培养

一、设置专门摄影机构

二、组建摄影培训班与摄影团体

三、出版摄影图书

第三节 影像的传播功能

一、史证功能

二、舆情导向功能

三、艺术欣赏功能

小结

第六章 1945-1949年影像人物

第一节 影像出版人物

一、解放区的影像人物

二、1国统区的影像人物

第二节 战地摄影记者

一、抗战初期的摄影工作

二、抗战时期的战地摄影记者

三、解放战争时期的战地摄影记者

第三节 社会新闻摄影记者

一、解放区的知名摄影记者

二、国统区的知名摄影记者

三、布列松的在华创作

小结

第七章 1945-1949年电影概述

第一节 影像趣味的分野

一、史诗片

二、新市民电影

三、文人电影

第二节 作品与编导

一、平民史诗——《一江春水向东流》

二、市民电影的新突破——《太太万岁》

三、费穆与《小城之春》

第三节 场域与受众

一、官营电影及其在国统区的放映

二、民营电影在上海、南京、北平

第四节 影响与意义

一、现实主义主题的承接

二、超类型、跨类型的发展

三、古典主义、现实主义与现代主义并列

小结

第八章 1945-1949年影像选萃

第九章 结束语

第一节 影像创作风格

一、影像的艺术风格

二、影像的构成风格

三、影像的文化风格

第二节 影像受众分析

一、猎奇于影像

二、认知于影像

三、审美于影像

第三节 中国影像艺术发展趋势

一、奠定影像社会基础

二、形成艺术摄影雏形

三、促进地理风情摄影

小结

参考文献

一、著作

二、论文

后记