序论

a．要旨与意义

b．观念之“变”及选题“心路”

c．民族音乐学方法

d．研究“现状”及可资的“借鉴”

e．内容述略

f．向师友及家人致谢

Ⅰ 名实考辨

1.1 此口琴非彼口琴

1.2 彼口琴非此口琴

1.3 口琴的种类及实际演奏效果

1.4 侬自海上来

Ⅱ 中华口琴会“前景”

2.1 天津的口琴（1922—）

2.2 台湾的口琴（1925—）

2.3 北京的口琴（1919—）

2.4 江南口琴先驱

2.5 不应（却被）“遗忘”

Ⅲ 中华口琴会之初（1930—1935）

3.1 王庆勋其人及中华口琴会

3.2 起因、性质、章程、方针、设制、构想

3.3 文化定位

3.4 移易风俗

Ⅳ 参与（1931—1935）

4.1 重要音乐活动

4.2 政治及公益事业

4.3 内外关系之协调

4.4 家族化、会址、阋墙及鼎立三足

4.5 厚重记略

Ⅴ 中华口琴模式

5.1 收支平衡

5.2 庞杂成分

5.3 口琴交响乐队及花样组合

5.4 多姿的口琴改编曲

5.5 双重景观

Ⅵ 中华口琴会“后景”（1936—1950s）

6.1 点将台

6.2 1940年代口琴人口及口琴产量

6.3 口琴现象衍展

6.4 口琴运动及对国人的影响

6.5 口琴创作

Ⅶ 眚与德

7.1 媚日倾向

7.2 王庆勋的历史定位

7.3 王庆勋性格分析

结论

附录Ⅰ 参考文献总目

附录Ⅱ 谱例索引

附录Ⅲ 图片索引

附录Ⅳ 表索引

跋