论艺术史和艺术理论的关系：向艺术科学基础概念体系迈进（1925）&[德]帕诺夫斯基

艺术的非人化（1925）&[西]奥尔特加

艺术与大革命（1939）&[法]福西永

静观艺术品（1947）&[德]德索

艺术的分立（1948）&[奥]泽德迈耶尔

现代艺术体系（1951）&[美]克里斯特勒

现代主义绘画（1960）&[美]格林伯格

作为符号系统的艺术与编码的要求（1960）&[法]列维-斯特劳斯

论机械时代的造型艺术（1964）&[德]布洛赫

论音乐与绘画间的几重关系（1965）&[德]阿多诺

视觉艺术符号学的几个问题：图像一符号的载面与载体（1966）&[美]夏皮罗

20世纪后期大学美术馆的重要性（1967）&[德]维特克威尔

风格论（1968）&[英]贡布里希

欧洲艺术史的分期标准（1970）&[美]夏皮罗等

关于“为艺术而艺术”（1974）&[匈]豪 瑟

艺术的历史性与艺术史（1979）&[意]阿根

作为一种集体活动的艺术（1974）&[美]贝克尔

艺术史传统再评价（1982）&[英]波德罗

濒临消亡的艺术（1987）&[法]鲍德里亚

再论艺术界：相似性的喜剧（1990）&[美]丹托

晚期资本主义美术馆的文化逻辑（1990）&[美]克劳斯

艺术史的艺术（1998）&[美]普莱茨奥斯

论艺术的社会史（1999）&[英]克拉克

艺术与金钱（2003）&[美]马蒂克

今日艺术（2006）&[法]南 希

反精神贫困的时代：后消费主义文化中的艺术与艺术教育（2008）&[法]斯蒂格勒

先锋派与新先锋派（2010）&[德]比格尔