导论

19世纪艺术的故事

时间框架和语境

定名

主次情节

第一章 洛可可、启蒙运动及18世纪中叶对新艺术的呼唤

路易十五和洛可可室内装饰的出现

洛可可装饰：绘画、雕塑和瓷器

启蒙运动

法国之外的洛可可

英国肖像画

18世纪的艺术家：赞助与艺术市场之间

艺术家的教育与学院

学院展览

沙龙批评家与法国对新艺术的呼唤

堂吉维叶伯爵与对高尚艺术的提倡

雷诺兹与英国对新艺术的呼唤

专栏

专制主义

艺术作品的复制

第二章 古典的范式

温克尔曼和绘画与雕塑中对希腊作品的模仿

古典艺术与理想主义

轮廓

考古学和庞贝与赫库兰尼姆的发现

温克尔曼的《古代艺术史》

希腊与罗马

新古典主义的开端

大卫

雕塑

卡诺瓦

约翰·弗拉克斯曼

工业革命与新古典主义的推广

新古典主义居所

专栏

埃尔金大理石雕

游学旅行

第三章 乔治王时代晚期的英国艺术

崇高

对中世纪的迷恋

霍勒斯·沃波尔、威廉·贝克福德及建筑中的“哥特式”意味

绘画中的崇高与哥特式：本杰明·威斯特

博伊德尔的莎士比亚画廊

亨利·弗塞利

威廉·布莱克

当代英雄与历史语境

宏伟风格与中产阶级肖像画

专栏

乔治王时代的英国

第四章 法国的艺术与革命宣传

大革命前后的玛丽·安托瓦内特

大卫：《扈从给布鲁图斯带回他儿子的尸体》

纪念法国大革命中的英雄与烈士

创立革命的图像志

皮埃尔-保尔·普吕东

夸特梅尔·德·昆西、先贤祠及未竟的共和纪念碑

作为宣传的破坏

专栏

1789—1795年法国大革命中的主要事件

第五章 拿破仑时代的艺术

拿破仑的崛起

维旺·德农与拿破仑博物馆

拿破仑时期的公共纪念碑

帝政风格

帝王形象

安东尼-让·格罗与拿破仑的史诗

大卫画派与男性裸体绘画的“危机”

女性裸体绘画

新古典主义的变化：新主题与新情感

历史风俗画与所谓的游吟诗人风格

次要的绘画类型：风俗画、肖像画及风景画

专栏

拿破仑战争

绘画类型与其等级

第六章 弗朗西斯科·戈雅与世纪之交的西班牙绘画

卡洛斯三世的王室赞助：提埃坡罗与门斯

弗朗西斯科·戈雅的成长

宫廷画师戈雅

戈雅的蚀刻版画

《1808年5月3日的枪杀》

聋人之家

戈雅之后的西班牙艺术

专栏

蚀刻版画

第七章 浪漫主义在德语世界的肇始

浪漫主义运动

早期拿撒勒派：奥韦尔贝克与普福尔

后期拿撒勒派：科内利乌斯与施诺尔·冯·卡罗斯费尔德

德国绘画的语境

菲利普·奥托·龙格

卡斯帕尔·大卫·弗里德里希

专栏

德意志邦国与自由城市

第八章 风景的重要地位——19世纪早期的英国绘画

大不列颠对自然的热情

如画

水彩画的流行：业余画家与职业画家

吉尔丁、科特曼及水彩的艺术表现力

约瑟夫·马洛德·威廉·透纳

约翰·康斯太勃尔

专栏

水彩画

吉尔丁与绘制全景画的时尚

风景画：主题与模式

第九章 法国复辟时期对古典主义的拒斥

政府赞助与对古典主义的拒斥

学院

复辟时期的沙龙

斯塔尔夫人与浪漫主义思想引入法国

司汤达

东方主义

奥拉斯·韦尔内

泰奥多尔·席里柯

欧仁·德拉克洛瓦

安格尔与古典主义的转变

古典主义与浪漫主义

专栏

巴黎沙龙

《梅杜萨之筏》的创作

石版印刷术

第十章 法国七月王朝时期（1830—1848）艺术与视觉文化的普及

古典主义、浪漫主义及中庸之道

路易-菲利普与法国历史博物馆

纪念拿破仑

宗教壁画的复兴

七月王朝时期的沙龙

历史风俗画与东方主义绘画

风景画：柯罗与历史风景画传统

风景：如画的传统

风景画：巴比松画派与自然主义

肖像画

沙龙中的雕塑

新闻出版的激增与流行文化的兴起

奥诺雷·杜米埃

加瓦尔尼与格兰维尔

路易·达盖尔与法国摄影术的开始

专栏

木口木刻

相面术与颅相学

第十一章 1848年革命与法国现实主义的崛起

第二共和国时期的沙龙

现实主义的缘起

古斯塔夫·库尔贝的《奥南的葬礼》

库尔贝、米勒及社会问题画

杜米埃与城市劳工阶层

现实主义

第十二章 进步、现代性与现代主义——第二帝国期间（1852—1870）法国的视觉文化

拿破仑三世与巴黎市“奥斯曼式”旧城改造

歌剧院与19世纪中期的雕塑

第二帝国时期的沙龙与其他展览

第二帝国沙龙上的潮流

放大镜下的历史：梅索尼埃与热罗姆

第二帝国时期的东方主义：热罗姆、弗罗芒坦、杜坎、科迪埃

人体画

风景画与动物画：库尔贝与博纳尔

第二帝国时期的农民题材绘画：米勒与朱尔·布雷东

波德莱尔与《现代生活的画家》

库尔贝、马奈及现代主义的缘起

摄影

摄影的新用途

专栏

埃米尔·左拉与第二帝国时期的法国

维奥莱-勒-杜克与法国的哥特式传统

女装式样与女性杂志

第十三章 从维也纳会议到德意志帝国统一前（1815—1871）德语世界的艺术

比德迈文化

比德迈式人物风俗画

城市风光与风景画

比德迈式肖像画

德语国家童话故事画

德语国家的美术学院

学院派历史画

阿道夫·门采尔

现实主义与理想主义：1870年代初的两股潮流

专栏

真人布景

第十四章 维多利亚时代（1837—1901）的英国艺术

维多利亚时代的社会与经济状况

维多利亚时代的艺术领域

维多利亚时代早期的绘画：轶事题材

仙灵画：佩顿与达德

维多利亚时代早期的风景画与动物画：马丁与兰西尔

维多利亚时代早期的肖像画与摄影术

政府的赞助与议会大厦

拉斐尔前派兄弟会

拉斐尔前派与世俗题材

维多利亚时代中期的风俗画与摄影

从拉斐尔前派到唯美主义运动

皇家美术学院

专栏

惠斯勒诉拉斯金案

第十五章 民族国家的骄傲与国际竞争——大型国际博览会

国际博览会的起源

万国工业产品大博览会

水晶宫：一场建筑学的革命

大博览会与英国的设计危机

对设计的新态度：欧文·琼斯与约翰·拉斯金

1862年伦敦国际博览会

1862年博览会上的日本厅

1855年巴黎世界博览会

国际艺术展

法国展

库尔贝个人的临时展

1855年国际艺术展上的外国艺术家

1867年巴黎世界博览会

1867年艺术展

日本馆

1850年代与1860年代国际博览会的重要性

专栏

国际博览会上的机器

19世纪主要的国际博览会

第十六章 巴黎公社后的法国艺术——保守主义与现代主义趋向

巴黎公社与欧洲早期摄影新闻报道

共和国纪念碑

第三共和国时期的壁画

第三共和国与官方沙龙的消亡

1873—1890年沙龙上的学院派画作与现实主义画作

1870—1890年沙龙上的自然主义画作

1870年代与1880年代沙龙上的马奈

沙龙之外

“印象派”的起源与定义

克劳德·莫奈与印象派风景画

其他的印象派风景画家：毕沙罗与西斯莱

莫奈的早期系列画

印象派人物画

印象派与城市场景画：埃德加·德加

印象派与城市场景画：卡耶博特

印象派画展上的女性

印象派与现代视觉

专栏

色粉笔

埃德沃德·迈布里奇与动物的运动

第十七章 法国1880年代的前卫艺术

乔治·修拉与新印象派

新印象派与乌托邦理想：西涅克与毕沙罗

印象派的“危机”

莫奈与晚期系列画

1880年代的德加

1880年代的雷诺阿

保罗·塞尚

文森特·梵高

后印象派

专栏

梵高书信

第十八章 埃菲尔铁塔建成初期

埃菲尔铁塔

机械馆

居住历史馆

殖民地展览

美术展

自然主义的成功

北欧四国的自然主义：民族主义与自然崇拜

德国的自然主义：马克思·利伯曼与弗里茨·冯·乌德

比利时的自然主义

荷兰的约瑟夫·伊斯雷尔斯与海牙画派

俄国绘画

1889年博览会回顾

专栏

19世纪的帝国主

第十九章 “美好年代”的法国

灵魂与身体的通道：圣心堂与地铁

“新艺术”、西格弗里德·宾及装饰的概念

“新艺术”的来源

图卢兹-劳特累克与“新艺术”海报

画家图卢兹-劳特累克

保罗·高更与埃米尔·伯纳德：分隔主义与综合主义

保罗·高更：对非西方文化的热情

象征主义

象征主义与浪漫主义：古斯塔夫·莫罗与奥蒂诺·雷东

象征主义的宗教崇拜团体：玫瑰十字派与纳比派

“世纪末”的雕塑

卡蜜儿·克劳黛尔

专栏

海报

雕塑工艺

第二十章 1920年前后的国际潮流

法国以外的新艺术

比利时的“新艺术”

安东尼·高迪与西班牙的“现代主义”

格拉斯哥的“新艺术”

“新艺术”与象征主义

玫瑰＋十字沙龙

“二十人团”

维也纳分离派

古斯塔夫·克里姆特

费迪南德·霍德勒

柏林分离派

爱德华·蒙克

1900年巴黎世界博览会

大事年表

术语表

参考资料

译后记