第一部分 电影叙事理论史评

第一章 俄国形式主义的“电影叙事诗学”

1.1俄国形式主义的文学叙事研究

1.2俄国形式主义的电影叙事研究

1.2.1诗电影：无情节/有情节

1.2.2观众内心话语：电影叙事的构造与理解的基础

第二章 爱森斯坦的杂耍蒙太奇与激情化的叙事

2.1蒙太奇：从杂耍到表意

2.2表意的叙事：从有机性到激情

第三章 巴赞的现象学叙事论

3.1巴赞与电影本体论

3.2电影的现实主义与叙事的现象学

3.3现象学叙事的形式特征

第四章 麦茨对电影叙事学研究的贡献

4.1麦茨对叙事的定义

4.2麦茨对分析方法的建议

4.3叙事性和大组合段

第五章 电影叙事学研究的“新浪潮”

5.1结构主义符号学与叙事学

5.2电影叙事学的关键课题

第二部分 影视叙事现象分析

第六章 中国早期电影叙事形态

6.1故事与字幕

6.2视点与叙述者

6.3戏剧式幕表的编排与银幕上时空的表现

附一《劳工之爱情》本事

附二《劳工之爱情》分镜头记录本

第七章 中国古典小说与中国电影叙事的“说书人”传统

7.1明代小说“四大奇书”作者的伟大抱负

7.2说书人一叙述者的在场机制

7.3中国电影叙事的“说书人”传统

第八章 影片叙事分析：《我的父亲母亲》

8.1故事与故事世界

8.2从故事到叙事

8.2.1段落的设置

8.2.2段落的建构

8.3叙述者与视点

8.3.1“我”的叙述

8.3.2非“我”的视点和暗隐叙述者

第九章 《无间道》与《无间行者》之比较研究

9.1主题之道

9.2叙事之道

9.2.1三段式/四段式

9.2.2人物关系的不同设计

9.3镜头调度之道

9.3.1两极镜头

9.3.2闪回镜头

第十章 视点与表意：金刚的看与被看

10.1金刚的出场：不同视点的变换

10.2金刚和安：视点、场景与情感

10.3金刚的最后一眼：旨趣相异的三种结尾

第十一章 后现代电影叙事

11.1利奥塔的“后现代”与“反电影”

11.2后现代的“魅力”与“快跑”的后现代

11.3从《小街》到《苏州河》

第十二章 对于电视传播的叙事学考察

12.1媒体：叙事或传播

12.2电视：从看到说

12.3叙事：从目的到修辞

12.4叙述者：自我讲述与他者讲述

第三部分 布努埃尔专论

第十三章 布努埃尔电影的叙述魅力

13.1导论

13.2段落划分

13.3叙述的快乐与结构的工作

13.3.1叙述的快乐

13.3.2结构的工作

13.4连贯性与非连贯性

13.4.1连贯性的建构

13.4.2非连贯性：次要人物和次要故事

13.4.3从非连贯性到连贯性

13.5现实与梦幻

13.5.1一种奇幻，两种解释：中尉的叙事

13.5.2梦与幻：从一种可能的界线到一种不明确的界线

13.5.3观众的引入

13.6结论

附录一 弗朗索瓦·若斯特谈电影叙事学和电影符号学

附录二 弗朗索瓦·若斯特谈本文的阐释与观众的参与

参考文献

关于布努埃尔的参考文献

出版后记