文艺与政治关系的历史性突破——邓小平同志发展毛泽东文艺思想的一个方面

晚清文学改革运动与中国现代文学的诞生

现代化和民族化融合与中国现代文学的产生与发展

略论中国现代文学的主流

中国现代文学的历史经验

李大钊与“五四”文学革命

《尝试集》的思想倾向和历史地位

熔新思想入旧形式的光辉典范——鲁迅旧诗分析

苦闷的莎菲与莎菲的苦闷——兼评莎菲形象的“再评价”

从《死水》写作时间看它的思想性

《赛金花》之我见——由柯灵、洪遒等同志的文章引起的

爱国·开放·创新——郭沫若“五四”时期创作对我们的启示

轻轻地唱出的心底的歌——郭沫若《女神》之前的诗歌

《女神》：中国新诗的光辉起点——为《女神》重新出版而作

《女神》的独特风格

《女神》的败笔

艺术激情有余，思想深度不足——论抒情长诗《瓶》

诗多好的少——郭沫若建国后的诗歌

郭沫若散文的艺术风格

豪华落尽见真淳——读《沫若自传》札记

从心所欲不逾矩——郭沫若抗战时期历史剧对我们的启示

抒情的壮美的战斗的《屈原》

《屈原》的艺术构思——为郭沫若同志逝世周年而作

关于《孔雀胆》的主题思想

“翻案”何须“傅粉多”——论《蔡文姬》和《武则天》

政治意识·创作个性·艺术规律——郭沫若创作的经验和教训

文学：为了什么？表现什么？——郭沫若文艺思想发展中的得失谈片

像“史”的史——评黄修己《中国现代文学简史》

郭沫若史剧研究的丰硕成果——评田本相、杨景辉《郭沫若史剧论》

把培养学生的思考能力放在首位——我是怎样改革“中国现代文学史”教学的

写在后面