第一章 导论

第一节 文艺修辞学的性质、对象

一 文艺修辞学的特殊性

二 文艺修辞学的边缘性

三 文艺修辞学的开放性

第二节 文艺修辞在语体系统中的坐标

一 文艺修辞思维特点的坐标

二 文艺修辞信息特点的坐标

三 文艺修辞言语规律的坐标

四 部分文艺修辞手段坐标示例

第三节 四元六维结构（上）

一 四元六维结构概说

二 四个三角关系概述

第四节 四元六维结构（中）——“情意元——文辞元”和“文辞元——情意元”

一 了然于心，意在笔先

二 情经辞纬，意与言会

三 意深词浅，言近旨远

四 辞约旨丰，义生文外

五 情信辞巧，弸中彪外

第五节 四元六维结构（下）——“物事元——文辞元”与“文辞元——物事元”

一 名实统一论

二 辞物统一论

三 辞事统一论

四 辞理统一论

第二章文艺修辞的基本特征

第一节 情感性

一 文艺活动的情感性质

二 文艺修辞的情感分析

三 文学作品中情感的语言表现

第二节 形象性

一 形象性是文艺修辞的本质特征

二 文学语言的可视性

三 文艺修辞的语言意象

四 色彩语言

第三节 动感性

一 文艺活动的动感性质

二 动感产生的语言条件

三 动感强弱等级的控制艺术

第四节 模糊性

一 模糊与文学交往

二 文艺修辞中的语言模糊与表达精确

三 文艺修辞对语言的模糊运用

第三章 文艺修辞与美学信息

第一节 文艺交往概述

一 编码与解码

二 信源处理简述

三 信宿诱导方法

第二节 文艺修辞中的美学信息

一 词语运用中的美学信息

二 结构层面的美学信息

三 言外言、象外象、味外味

第三节 文艺修辞的基本途径与方法

一“隐·喻”化

二 陌生化

三 艺术化

四 形式化

第四章 文艺语体风格的协调和形成

第一节 文艺体素概说

一 体素与文艺体素

二 体素的变值和增值

第二节 语音体素的调配

一 双声叠韵

二 重字叠词

第三节 词语体素的锤炼

一 实词与虚词

二 同义词与异义词

三 上义词与下义词

四 类义词与邻义词

五 褒义词与贬义词

第四节 句式体素的选择

一 短句与长句

二 整句与散句

三 紧句与松句

四 常式句与变式句

第五节 辞格体素的运用

一 比喻与借代

二 夸张与比拟

三 拈连与移就

四 曲用与巧谐

第六节 篇章体素的结构

一 顺逆

二 伏应

三 抑扬

四 疏密

五 开合

第七节 特殊体素的配合

一 字形

二 图符

三 标点

四 款式

第五章 文艺分体修辞

第一节 韵文体修辞

一 韵文体修辞的特点

二 格律体修辞

三 自由体修辞

四 说唱体修辞

第二节 散言体修辞

一 散文体修辞

二 对白体修辞

第六章 体素的内外渗透

第一节 体素渗透的形式

一 加合式渗透

二 融合式渗透

第二节 文艺体素与实用体素的相互渗透

一 实用体素向文艺体的加合式渗透

二 文艺体素向实用体的加合式渗透

三 文艺体素与实用体素的融合式渗透

第三节 文艺体内各分体间体素的相互渗透

一 文艺分体间体素的加合式渗透

二 文艺分体间体素的融合式渗透

第七章 文艺修辞风格

第一节 文艺修辞风格的涵义、形成与作用

一 文艺修辞风格的涵义与特征

二 文艺修辞风格的形成

三 文艺修辞风格的作用

第二节 文艺修辞风格的类型

一 明快与含蓄

二 豪放与柔婉

三 庄严与诙谐

四 简练与繁丰

五 平实与绚丽

第三节 文艺修辞风格的共性与个性

一 文艺修辞的民族风格

二 文艺修辞的时代风格

三 文艺修辞的地域风格

四 文艺修辞的流派风格

五 文艺修辞的个人风格

后记&郑颐寿

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