第三十五章 布朗族音乐史

第一节 概述

第二节 消逝在“南方丝路”上的乐舞王国

一、从考古材料看濮人的音乐文化

二、东南亚濮人与中原的音乐文化交流

第三节 原始氏族制社会时期的布朗族音乐文化

一、迁徙史歌与相关音乐史迹

二、原始氏族社会时期的音乐文化

第四节 封建领主制时期的布朗族音乐文化

第五节 向封建地主制过渡期间的布朗族音乐文化

第六节 新中国成立后的布朗族音乐文化

一、1949年以来布朗族音乐文化的发展

二、多元音乐文化风格形成的现状

三、布朗族音乐创作的发展

四、布朗族著名民间歌手

五、调查与研究成果

第三十六章 阿昌族音乐史

第一节 概述

第二节 西北高原时期的阿昌族音乐

一、山歌的起源

二、“哦罗开”（哦罗调）的起源

三、原始宗教音乐的产生

第三节 青康藏高原时期的阿昌族音乐

一、山歌的发展

二、“哦罗开”的发展

三、原始宗教音乐的发展

第四节 进入滇西地区时期的阿昌族音乐

一、“且袍”音乐的产生

二、“谷奇蚌增”音乐的产生

三、“加萨塔”曲调的产生

第五节 明、清、民国时期的阿昌族音乐

一、“把毫昆”、“把松昆”的演变

二、“杂尼斯噢开”（姑娘伙子唱）的传入

三、师娘调的产生

第六节 新中国成立后的阿昌族音乐

一、民间音乐

二、专业创作

第三十七章 普米族音乐史

第一节 概述

第二节 远古音乐的流变

第三节 近现代的普米族音乐

一、民歌

二、舞蹈音乐

三、民间器乐

四、宗教祭祀音乐

第四节 当代普米族音乐的发展

第三十八章 怒族音乐史

第一节 概述

第二节 唐代至新中国成立前的怒族音乐（公元618—1948年）

一、民族民间音乐

二、民族民间舞蹈音乐

三、民族民间乐器

第三节 新中国成立后的怒族音乐（公元1949—1996年）

一、民族民间音乐

二、民族民间舞蹈音乐

三、民族民间乐器和乐曲

四、怒族音乐的特点

五、专业文艺工作者创作的歌曲及舞蹈音乐

六、怒族民间歌手

第三十九章 德昂族音乐史

第一节 概述

第二节 原始氏族制社会时期的德昂族音乐文化

一、音乐文化的“整体化功能”及其原始思维特征

二、原始氏族制社会遗存的音乐文化类型

第三节 封建领主制时期的德昂族音乐文化

一、诵经调

二、乐队与歌舞

三、民歌中的佛教与傣族文化因素

第四节 新中国成立后的德昂族音乐文化

一、德昂族传统音乐文化的发展与变迁

二、德昂族音乐创作的发展

三、德昂族著名民间歌手

四、调查与研究成果

第四十章 独龙族音乐史

第一节 概述

第二节 元代以后至新中国成立前的独龙族音乐（公元1271—1948年）

一、劳动歌

二、习俗歌

三、祭祀歌

四、苦歌

五、情歌

第三节 新中国成立后的独龙族音乐（公元1949—1996年）

一、劳动歌

二、习俗歌

三、祭祀歌

四、颂歌

五、情歌

六、儿歌

七、民间乐器

八、独龙族民间音乐的特点

九、专业文艺工作者创作的歌曲和舞蹈

十、独龙族民间歌手

第四十一章 基诺族音乐史

第一节 概述

第二节 基诺族音乐（公元1950年以前）

一、远古神话传说时期

二、原始社会时期

三、封建领主统治时期

四、民国统治时期

第三节 基诺族音乐（公元1950年以后）

一、传统民间音乐的传承与发展

二、传统民间音乐的普及与提高

第四十二章 苗族音乐史

第一节 概述

第二节 苗族音乐（公元1840年以前）

一、歌曲

二、乐曲

第三节 苗族音乐（公元1840—1949年）

一、歌曲

二、歌舞曲

三、戏曲

四、乐曲

五、苗（文乐）谱

第四节 新中国成立后的苗族音乐

一、歌曲

二、戏曲

三、电影音乐

四、舞剧音乐《蔓萝花》

五、歌舞音乐

六、器乐曲

七、“苗学”中的苗乐研究

八、苗族民间音乐家

第四十三章 布依族音乐史

第一节 概述

第二节 远古时期的布依族音乐

一、创世古歌

二、氏族斗争古歌

三、远古民歌的音乐特征

第三节 古代的布依族音乐

一、情歌（浪哨歌）

二、酒歌

三、叙事歌

四、祭祀歌与丧葬歌

五、多声部歌曲

第四节 近现代布依族音乐

一、民歌的发展

二、说唱音乐的萌生和完善

三、戏剧

第五节 新中国成立后的布依族音乐

一、民歌的发展

二、曲艺的整理与界定

三、布依戏的发展、整理与研究

四、布依族音乐的发掘、整理及研究

五、布依族音乐的发展

第六节 民间乐器与乐歌

一、筚管与“笔（筚）管歌”

二、勒尤与勒尤调

三、对箫与小歌

四、姊妹箫

五、民间吹打乐

六、小打音乐

第四十四章 侗族音乐史

第一节 概述

第二节 原始社会时期的侗族音乐

一、耶

二、嘎

第三节 封建社会初期的侗族音乐

一、歌舞的发展

二、民歌的发展

第四节 封建社会中后期的侗族音乐

一、歌舞音乐

二、民歌

三、曲艺音乐

四、戏曲音乐

五、乐器和乐曲

六、歌论及艺人

第五节 新中国成立后的侗族音乐

一、文化大革命前17年的侗族音乐

二、文化大革命10年的侗族音乐

三、粉碎“四人帮”以后的侗族音乐

第四十五章 水族音乐史

第一节 概述

第二节 音乐发展概略

第三节 原始社会时期的水族音乐

一、旭济古歌

二、迁徙古歌

第四节 封建社会时期的水族音乐（公元前206—公元1840年）

一、单歌（旭基）

二、双歌（旭早）

三、蔸歌

四、说唱旭早与汉民族文化的交流

五、诘俄讶

六、调歌

第五节 半封建、半殖民地时期的水族音乐（公元1840—1949年）

一、苦歌

二、起义歌

三、红军歌与抗日歌

第六节 新中国成立后的水族音乐（公元1949—1993年）

一、新民歌

二、儿歌

第七节 水族民歌的传承与发展

第四十六章 仡佬族音乐史

第一节 概述

第二节 仡佬族与各民族的关系及其文化习俗

第三节 仡佬族先民的音乐文化

第四节 仡佬族形成后的音乐文化

一、仡佬族地区的戏剧文化

二、民歌民俗与乐器文化

三、红军长征时期的民歌

四、新中国成立后的仡佬族音乐文化

第四十七章 壮族音乐史

第一节 概述

第二节 壮族音乐文化（公元前221年以前）

一、创世史诗《布洛陀》

二、古代风俗歌

三、古老壮歌——《越人歌》

四、古代乐器

第三节 壮族音乐文化（公元前221—公元1840年）

一、花山壁画乐舞

二、壮族民间歌曲

三、壮族歌圩的形成与发展

四、“歌仙”刘三姐的有关传说

五、壮族民间歌舞

六、壮族说唱音乐

七、壮族民间乐器

第四节 壮族音乐文化（公元1840—1919年）

一、叙事长歌深刻的人民性

二、壮族歌圩日臻完善

三、反映太平天国革命的歌谣

四、反映中法战争的歌谣

五、反映辛亥革命的歌谣

六、壮族民间戏剧的发展

七、壮族八音

第五节 壮族音乐文化（公元1919—1990年）

一、左右江革命历史歌谣

二、民歌改编、音乐创作与音乐教育

三、民间歌手、乐手及音乐家

第四十八章 瑶族音乐史

第一节 概述

第二节 瑶族音乐（公元618年以前）

一、古代巫术

二、劳动歌曲

三、创世古歌

四、乐器

五、原始鼓舞

六、音调初探

第三节 瑶族音乐（公元619—1840年）

一、歌唱习俗

二、山歌

三、叙事歌

四、礼俗歌

五、说词

六、乐器

七、宗教祭祀乐舞

八、盘王大歌

九、音乐形态

第四节 瑶族音乐（公元1840—1919年）

一、传统民歌的继承与发展

二、多声歌

三、乐器与器乐

四、宗教祭祀乐舞

第五节 瑶族音乐（公元1919—1990年）

一、传统民歌的继承与创新

二、宗教祭祀乐舞与瑶族师公戏

三、专业音乐工作者对瑶族传统音乐的搜集、整理和研究

四、专业音乐家改编和创作的瑶族音乐作品

五、著名歌手与音乐家

第四十九章 仫佬族音乐史

第一节 概述

第二节 仫佬族音乐（公元502年以前）

一、古咒语

二、古歌谣

三、创世古歌

四、乐器

五、古乐调的推测

第三节 仫佬族音乐（公元502—1839年）

一、民间歌曲

二、宗教祭祀乐舞

第四节 仫佬族音乐（公元1840—1949年）

一、传统民间歌曲的继承与创新

二、宗教祭祀乐舞的挫折

三、娱乐性乐舞的兴起

第五节 仫佬族音乐（公元1949—1990年）

一、民间歌曲

二、祭祀乐舞的变革与仫佬剧的诞生

三、传统音乐的搜集、整理和研究

四、民间艺人

五、专业创作与改编

第五十章 毛南族音乐史

第一节 概述

第二节 毛南族音乐（公元638年以年）

一、古咒语

二、古歌谣

三、创世古歌

四、乐器

五、古乐调的推测

第三节 毛南族音乐（公元638—1839年）

一、民间歌曲

二、宗教祭祀乐舞

三、民间乐器

四、文人创作与民歌

第四节 毛南族音乐（公元1840—1949年）

一、传统民歌的继承与发展

二、宗教乐舞的曲折与求生

第五节 毛南族音乐（公元1949—1990年）

一、民间歌曲的新发展

二、宗教祭祀乐舞的蜕变

三、传统音乐的搜集、整理和研究

四、专业创作与演出

五、民间歌手

六、词作文人

第五十一章 京族音乐史

第一节 概述

第二节 京族音乐（公元1511年以前）

第三节 明、清时期的京族音乐

第四节 京族音乐（公元1840—1949年）

第五节 京族音乐（公元1949—1990年）

第五十二章 土家族音乐史

第一节 概述

一、民族源流和民族状况

二、历史悠久的音乐文化

第二节 远古至土司时期的土家族音乐（远古—公元1735年）

一、创世歌

二、劳动歌

三、梯玛神歌

四、摆手歌舞

五、毛古斯

六、傩堂戏

七、竹枝歌

八、巴渝歌舞

九、古代乐器与器乐

第三节 改土归流至新中国成立前的土家族音乐（公元1735—1949年）

一、古老乐种的传承与发展

二、新乐种的出现与发展

三、民间戏剧的勃兴

四、曲艺的兴起

五、革命历史民歌

第四节 新中国成立后的土家族音乐（公元1949—1995年）

一、古老乐种的保护与发掘

二、古老乐种的振兴

三、专业音乐创作和学术研究的发展与繁荣

四、结语

第五十三章 黎族音乐史

第一节 概述

第二节 殷周至清代的黎族音乐文化

第三节 民国时期黎族各支系的音乐文化

一、侾黎方言区音乐文化

二、杞黎方言区音乐文化

三、润黎方言区（即本地黎方言区）音乐文化

四、美孚黎方言区音乐文化

五、赛黎（加茂）方言区音乐文化

第四节 黎族音乐文化（公元1937—1949年）

第五节 新中国成立后的黎族音乐文化（公元1949—1990年）

第五十四章 畲族音乐史

第一节 概述

一、畲族的起源和形成简述

二、畲族特征

第二节 畲族音乐（公元7世纪初—1840年）

一、民族音乐的产生与作用

二、民歌

三、民歌的演唱

四、民间鼓吹乐

五、宗教吹奏乐

六、民族歌舞与民俗、宗教的关系

七、畲族与其他民族音乐文化的交流

第三节 畲族音乐（公元1840—1949年）

一、反封建统治的民歌

二、新民主主义革命时期的山歌

第四节 畲族音乐（公元1949—1990年）

一、民歌的新发展

二、民族音乐、歌舞的调查、搜集和研究

三、新中国成立以来创作的畲族音乐作品

四、畲族专业歌舞团的建立

五、畲族歌手

六、畲族文化艺术的开发

第五十五章 高山族音乐史

第一节 概述

一、台湾称谓之沿革

二、高山族概况

三、中国古籍中记述的高山族音乐

第二节 高山族歌谣

一、劳动类

二、恋歌类

三、祭典类

四、生活类

五、叙事类

第三节 高山族乐器

一、体鸣乐器

二、膜鸣乐器

三、弦鸣乐器

四、气鸣乐器

第四节 高山族音乐特点

一、歌唱形式

二、歌谣内容

三、歌谣特点

后记