第一编 器物艺术

第一章 陶瓷艺术

第一节 绚烂的彩陶

一 仰韶文化彩陶与马家窑文化彩陶

二 彩陶的艺术特征

第二节 黑陶与“轮制”的发明

一 轮制由“慢”到“快”

二从“轮制”的发明看艺术与技术的关系

第三节 瓷器的发明与影响

一 从原始瓷到真正的瓷

二 中国瓷器对世界的影响

第四节 瓷器彩绘之滥觞——长沙窑彩瓷

一 瓷器彩绘自长沙窑始

二 长沙窑彩瓷的装饰特色

三 长沙窑彩瓷是中外文化交流的见证

第五节 蔚为大观的宋瓷

一 窑变无双

二 白地黑花婴戏纹

三 黑瓷与斗茶

第六节 青花溯源探流

一 青花的起源

二 从至正青花到青花五彩

第七节 典雅的紫砂器

一 紫砂的“紫”

二 紫砂壶中的文人精神

三 紫砂工艺的传承与创新

第八节 康雍乾彩瓷

一 五彩——古彩

二 粉彩——洋彩

三 珐琅彩——中西合璧之彩

第九节 张扬个性的现代陶艺

一 百花齐放

二“出新”而不“推陈”

本章小结

第二章 玉器艺术

第一节 红山玉龙飞腾

一 最早的玉龙

二 红山玉器的工艺风格

第二节 苍璧礼天，黄琮礼地

一 琮王

二 神秘的良渚玉器纹饰

第三节 殷墟玉凤起舞

一 玉人之态与玉凤之姿

二 商代玉器纹饰探微

第四节 东周玉器的变革

一 造型多见复合类型

二 纹饰趋于图案化

三 风格奇巧且灵动

四 文化意蕴深厚

第五节 汉玉

一 汉玉纹饰亦真亦幻

二“比德于玉”思想的深化与普及

第六节 唐宋玉器的生活化

一 外来文明影响了唐代玉器

二 世俗文化影响了宋代玉器

第七节 元朝读山大玉海

一“玉海”的来龙去脉

二“玉海”的历史文化意义

第八节 乾隆皇帝与玉器

一 玉山巍巍

二“仿古”与“模外”

三 时做玉的吉祥意蕴

第九节“玉”在现代生活中的意义

一 美化生活

二 净化心灵

本章小结

第三章 青铜器艺术

第一节 象鸟兽之形

一 雀之灵——铜酒爵

二 兽之形——铜牌饰

第二节 国之重器——鼎

一“铸九鼎，像九州”

二 鼎上饕餮

第三节 尊神重鬼

一 虎食人卣之谜

二 四羊方尊之巧

三 鸟兽纹觥之奇

第四节 过了长江的商代青铜文明

一 一锹铲出一个青铜王国

二 猛虎生威

第五节 礼制的象征与体现

一 礼器趋于完备

二 纹饰趋于写实

第六节 天子征伐之器

一 利簋与牧野之战

二 吴王金戈越王剑

第七节 人性化的东周青铜器

一“天道远，人道迩”

二 莲开鹤飞

第八节 制铜器的陶范

一 从陶范看青铜器制造技术

二 陶范也是艺术

第九节 汉代青铜器的世俗化

一 设计精巧的宫灯

二 风格奇幻的博山炉

第十节 古滇国青铜器

一“猎猪”与“猎鹿”

二 牛虎铜案

第十一节 青铜器艺术对后世的影响

一 纹饰对汉代石刻的影响

二 造型对紫砂壶的影响

本章小结

第二编 绘画与书法艺术

第一章 绘画艺术

第一节 中国现存最古老的绘画作品

一 乘龙御凤

二 绵延不绝的线条

第二节 顾恺之的画与画论

一“翩若惊鸿，婉若游龙”

二“传神写照，正在阿堵中”

第三节 人物尽收笔下

一 帝王气派

二“曹衣出水，吴带当风”

三 婀娜多姿的仕女

第四节 青绿山水与水墨山水

一 青绿山水之色调

二水墨山水之意境

第五节 集古代绘画之大成的著作与画作

一 张彦远写《历代名画记》

二 张择端绘《清明上河图》

第六节 奇异的画风

一“墨点无多泪点多”

二“搜尽奇峰打草稿”

三“一枝一叶总关情”

第七节 明代版画与清代年画

一 辉煌于明代的版画

二 繁荣于清代的年画

第八节 中国宫廷的外国画家

一 历康、雍、乾三朝的画家

二 跨意、法、波三国的画家

第九节 东画西渐与西画东渐

一 旅居澳门的外国画家

二 蔡元培论中西绘画

三 徐悲鸿融中西绘画技法

第十节 笔墨当随时代

一 齐白石“衰年变法”

二 黄宾虹“以水接气”

三 高剑父“中西折衷”

本章小结

第二章 书法艺术

第一节 刻在龟甲与兽骨上的文字

一 正在成熟的文字

二 正在成形的书法艺术

第二节 金文

一 金文遍布“金”上

二 周代金文之流变

第三节 从隶变到“变隶”

一 隶变

二“变隶”

第四节 书圣王羲之

一 鹅池观鹅

二 曲水流觞之杰作

三 书及东瀛

第五节 南秀北雄的南北朝书法

一 地分南北对书法艺术的影响

二 南北书风差异探微

第六节 唐人书法的无法与有法

一“颠张狂素”

二“楷书四大家”之颜真卿

第七节 宋代书家翘楚苏东坡

一创“刚健婀娜”之苏体

二重“遗貌取神”之妙谛

第八节 亦褒亦贬赵孟頫

一 广博多样的成就

二 毁誉参半的评价

第九节 明清书论举要

一 无所不通的傅山

二 集书论之大成的《艺概·书概》

第十节 信息时代的中国书法

一 中国书法魅力永存

二 传统书法与现代生活

本章小结

第三编 建筑与雕塑艺术

第一章 建筑艺术

第一节 从阿房宫到紫禁城

一 中国古代宫殿的基本特征

二 明清故宫紫禁城

第二节 设坛筑庙

一 天圆地方——天坛与地坛

二 左祖右社——太庙与社稷坛

第三节 事死如事生

一 一陵二帝

二 明十三陵之长陵与定陵

三 一东一西两清陵

第四节 园林从“皇家”、“私家”到“公共”

一 皇家园林颐和园

二 私家园林拙政园

三 公共园林蜀南竹海

第五节 不同的“天国”

一 圆通寺的圆通胜境

二 白云观里探清幽

三“政教合一”的布达拉宫

四 艾提尕尔清真寺

五 南堂与北堂

第六节 居者有其屋

一 稳重的北京四合院

二 飞扬的徽州天井院

三 多姿的天津小洋楼

四 高耸的香港塔式楼

第七节 走向现代的中国建筑

一 上海外滩

二 从燕园到清华园

三 鸟巢——鲲鹏展翅的地方

本章小结

第二章 雕塑艺术

第一节 远古的雕与塑

一 运用减法的旧石器时代石雕

二 运用加法的新石器时代陶塑

第二节 神秘的三星堆青铜雕塑

一 具有神性的人

二 具有神性的物

第三节 雕塑中的“秦”与“楚”

一 秦风之作

二 楚韵之作

第四节 两汉骏马奔腾

一 西汉玉奔马

二 东汉铜奔马

第五节 佛光普照的敦煌彩塑

一 彩塑之依托洞窟

二 与彩塑相得益彰的壁画

三 煌煌大观的彩塑

第六节 唐三彩的来龙去脉

一 唐三彩是大唐盛世的独特产物

二 唐三彩是大唐盛世的千古遗韵

第七节 佛教造像的中国化

一 犍陀罗风格的云冈大佛

二 大足石刻众生相

三 世俗化的双林寺群雕

第八节 屋顶上的雕塑

一 卷尾的鸱吻

二 昂首的狻猊

第九节 居室中的雕塑

一 明代德化的一片洁白

二 化洋技为中艺的景泰蓝

三 出自大地的惠山泥人

第十节 城市雕塑

一 城市雕塑的文化内涵

二 城市雕塑的发展趋势

本章小结

第四编 音乐、舞蹈与戏剧艺术

第一章 音乐艺术

第一节 从远古吹到今天的埙

一 埙之为埙

二 悠远的埙音

第二节“乐”在西周东周

一“礼乐”之“乐”

二 编钟气派

第三节《乐记》之于乐

一《乐记》的主要内容

二《乐记》的深远影响

第四节 地分南北的—“歌”一“乐”

一 北方的相和歌

二 南方的清商乐

第五节 余音至今绕梁的古琴

一 象天法地的古琴形制

二 鼓琴之道

三 古琴的南派与北派

第六节 中古的回声

一《胡笳十八拍》——悲愤之声

二《广陵散》——激越之声

三《梅花三弄》——清雅之声

第七节 大唐盛世听法曲

一 法曲之渊源

二 法曲之意义

第八节 宋代的乐器与器乐

一“八音克谐”的乐器

二“八音克谐”的器乐

第九节 民族之声

一 维吾尔族的十二木卡姆

二 蒙古族的长调

第十节 不绝于耳的20世纪歌曲

一 中国新音乐之先声——学堂乐歌

二 正气之浩歌

三 流行歌曲大流行

四 影中歌与视中曲

本章小结

第二章 舞蹈艺术

第一节 人为什么起舞

一 舞之渊源

二 舞之意义

第二节 文舞与武舞

一 舞龠翟的文舞

二 舞干戚的武舞

第三节 两汉舞翩跹

一 稼穑之舞

二 舞在盘鼓之上

三 长袖善舞

第四节 敦煌的飞天

一 飞天来自天外

二 飞天飞越千年

三 飞天活在人间

第五节 大唐盛世之舞

一从《破阵乐》到《霓裳羽衣舞》

二 刚柔并济的健舞与软舞

第六节 走向民间的宋代舞蹈

一 内容的戏剧性

二 形式的多样性

三 风格的诙谐性

第七节 从人间舞到天界

一 元代舞蹈的艺术特征与文化内涵

二《十六天魔舞》

第八节 戏曲中的舞蹈

一 舞蹈融入戏曲的形式

二 戏曲舞蹈的审美特征

第九节 从大自然舞来

一 傣族的孔雀舞

二 苗族的锦鸡舞

三 满族的蝴蝶舞

第十节 舞出生命的精彩

一 舞张扬着生命的个性

二 舞宣泄着生命的情感

三 舞展示着生命的哲理

本章小结

第三章 戏剧艺术

第一节 戏剧之滥觞

一 同源异构的世界戏剧

二 多元起源的中国戏剧

第二节 从傩乐到傩戏

一 娱神的傩乐

二 神人共娱的傩戏

第三节 汉代百戏中的“戏”

一 以角抵表演为主的《东海黄公》

二 以歌舞表演为主的《总会仙倡》

第四节 唐代表演艺术对后世戏剧的影响

一 歌舞戏的曲与舞

二 参军戏的说与白

第五节 有宋一代之戏曲

一 融歌舞与对白于一体的杂剧

二 表演形式灵活多样的南戏

第六节 元曲——中国戏曲全面成熟

一 剧本创作日趋繁荣

二 戏剧结构日趋完整

三 曲调体制日趋完善

四 角色分工日趋明确

第七节 明代传奇的两大流派

一 以沈璟为代表的吴江派

二 以汤显祖为代表的临川派

第八节 驰名世界的Beijing Opera——京剧

一 徽班进京唱出一个新剧种

二 梅兰芳——百世流芳

第九节 从希腊的Drama到中国的话剧

一 源于古希腊的Drama

二 中国人在日本演法国故事

三《雷雨》过后看《日出》

第十节 话剧中国化的典范——《茶馆》意境之创造

一 结构：“多人多事”，意境丰富

二 人物：命运多蹇，意境悲凉

三 语言：“开口就响”，意境深远

四 歌唱：韵味无穷，意境独特

本章小结

参考文献