第七编 京剧的黄金时代（1949—1964）

第三十六章 京剧的新繁荣

第一节 社会制度的变革与中国的旧剧界

一 人民解放战争势如破竹的胜利形势

二 新中国成立初期的戏曲舞台与京剧艺人

三 北京戏曲讲习班、上海戏曲研究班的举办

第二节 戏曲改革机构的建立及方针政策的制订

一 戏曲改革领导机构的建立

二 全国戏曲工作会议的召开

三 关于戏曲改革工作的指示

四 “改戏、改人、改制”的全面实施

五 京剧艺术在改革中前进和“三改”工作的一些偏向

第三节 戏曲研究机构和国家剧院的建立

一 中国戏曲研究院等学术机构的建立

二 国家剧院的建立与其创作演出活动

第四节 京剧艺术新的繁荣

一 第一届全国戏曲观摩演出大会

二 两次全国戏曲剧目工作会议

三 庆祝中华人民共和国成立十周年献礼演出

第三十七章 京剧剧目的整理、改编与创作

第一节 传统剧目和流派代表剧目的整理与出版

一 传统剧目的整理与出版

二 流派代表剧目的整理与出版

第二节 新编历史剧的创作

一 关于新编历史剧的讨论

二 优秀的京剧新编历史、故事剧作品

第三节 京剧现代戏的创作

一 京剧表现现代生活的高潮

二 这一历史时期中的京剧现代戏剧目鸟瞰

三 关于京剧表现现代生活的一些不同看法

第四节 京剧编剧队伍的形成

第三十八章 导演制度的形成与导演艺术的发展

第一节 建立导演制度是戏曲改革的需要

一 导演制建立在戏改政策的实施中

二 导演制的建立与戏曲导演的历史传统

第二节 导演制在创作实践中形成

一 导演的多种实践

二 导演主导地位的确立和发展中出现的问题

三 京剧导演艺术成就的又一次大检阅

四 京剧导演艺术在现代戏的排演中得到深化

五 京剧导演人材的培训

第三十九章 京剧表演艺术的继承与发展

第一节 京剧表演艺术在新水平上的全面综合

一 实现京剧表演艺术在新水平上的全面综合的基本条件

二 京剧表演艺术的新创造

三 京剧舞台面貌新变化的标志

第二节 京剧表演流派的发展与创造

一 生行流派

二 旦行流派

三 净行流派

四 丑行流派

第四十章 京剧音乐的继承与发展

第一节 京剧唱腔的新发展

一 新的声腔

二 新的板式

三 新的唱腔

四 新的套式

第二节 过门与配曲的发展

一 过门

二 配曲

第三节 演唱形式与乐队编制的发展

一 演唱形式

二 乐队编制的新发展

第四节 京剧中的音乐舞剧

第四十一章 京剧舞台美术的发展

第一节 传统戏曲的舞台美术

一 力求净化舞台

二 在继承的基础上整理加工

三 保持传统京剧舞台美术的形式美

第二节 新编剧目的舞台美术

一 新编古代戏的舞台美术

二 现代戏的舞台美术

三 连台本戏和机关布景

第三节 京剧舞台美术创作队伍的成熟

一 京剧舞台美术创作队伍的建立

二 戏曲舞美教育事业的情况

第四十二章 京剧艺术教育

第一节 政府对戏曲教育的重视

第二节 设有京剧专业的戏曲学校

一 全国各地的戏曲学校

二 戏校教学情况

三 高等戏曲教育的开端

四 对这一时期京剧教育的审视

第三节 戏校教师队伍的建设

一 专业教师队伍的来源、形成与提高

二 政治、文化教师的增设及其作用

第四节 培养京剧人才的其它途径

一 个人收徒传艺

二 以团带班

三 其它艺术院校代培

第四十三章 京剧艺术出版事业的大发展

第一节 国家专业戏剧出版机构的建立和它出版的京剧图书

一 新戏曲书店及50年代初期出版的京剧图书

二 中国戏剧出版社和宝文堂书店的建立及其出版的京剧图书

第二节 京剧剧本的出版

第三节 京剧基本理论及京剧史研究著述的出版

一 京剧理论

二 京剧史研究著述和京剧艺术家的回忆录

第四节 京剧工具书及教材的出版

一 京剧工具书和专业教材

二 京剧剧目教材

第五节 音响和影像出版物

一 音响出版物

二 电影和电视对京剧艺术的反映

第八编 “文革”前后的京剧（1964—1979）

第四十四章 本时期京剧发展的概况

第一节 毛泽东有关文艺的批示和京剧大演现代戏

一 毛泽东有关文艺的批示

二 京剧大演现代戏

第二节 “文革”冲击下从现代戏到“样板戏”的起伏

第三节 粉碎“四人帮”后京剧的复苏

第四十五章 “文革”前夕的京剧

第一节 1964年京剧现代戏观摩演出大会

一 各地的准备及大会的举行

二 《红灯记》、《智取威虎山》等一批新剧目的创演

三 大会对京剧现代戏发展的影响

第二节 各地区的京剧（戏曲）现代戏观摩演出

一 东北区京剧现代戏观摩演出会

二 华东区京剧现代戏观摩演出

三 华北区京剧现代戏观摩演出会

四 中南区戏剧观摩演出大会

五 西北地区现代戏观摩演出大会

第三节 这一时期京剧现代戏发展的基本特点

一 演出活动繁盛

二 剧目质量有所进步

三 严重的偏差

第四十六章 “文革”中的京剧

第一节 京剧面临动乱的冲击

一 对京剧《海瑞罢官》的批判揭开了“文革”的序幕

二 炮制《部队文艺工作座谈会纪要》

三 关于文艺团体“无产阶级文化大革命”的决定

第二节 京剧艺术的厄运和“重建”文艺队伍

一 京剧院团普遍瘫痪

二 “重建”文艺队伍中的京剧界

第三节 “文革”后期文艺政策初步调整时的京剧

一 毛泽东、周恩来、邓小平主张调整文艺政策及“四人帮”的对抗

二 录制京昆传统剧目

三 “四人帮”抓的京剧“新创作”

第四十七章 “样板戏”垄断京剧舞台

第一节 “样板戏”的形成

一 “样板戏”剧组——“样板戏”的创作演出团体

二 《智取威虎山》、《红灯记》等剧的形成过程

三 “样板戏”垄断舞台

第二节 “样板戏”的“普及”

一 全国学唱“样板戏”

二 地方戏曲移植上演“样板戏”

三 “样板戏”拍摄成电影

四 “样板戏”剧本、曲谱、唱片等的出版

第三节 “样板戏”出访国外

一 北京京剧团访问朝鲜

二 北京京剧团访问阿尔及利亚

三 上海京剧团访问日本

第四十八章 “样板戏”的剖析

第一节 “样板戏”的创作理论

一 所谓的“京剧革命”

二 所谓对“中间人物论”、“无冲突论”和“写真实论”的批判

三 “三突出”理论的提出

第二节 “样板戏”的艺术分析

一 剧本文学

二 导演、表演艺术

三 音乐

四 舞台美术

第四十九章 京剧艺术的复苏

第一节 戏剧、京剧界的拨乱反正

一 《人民日报》发表《评“三突出”》一文

二 京剧界思想理论方面的拨乱反正

第二节 推动京剧艺术复苏的措施

一 《海瑞罢官》、《李慧娘》、《谢瑶环》等平反

二 京剧机构的恢复和知识分子政策的落实

三 北京和上海的京剧艺术工作者讨论京剧的继承与革新

第三节 传统剧目和历史剧恢复上演

一 《逼上梁山》等复演

二 中央决定恢复一批优秀传统剧目

三 京剧在国庆30周年的舞台上

第四节 复苏时期京剧艺术发展的基本特点

一 在拨乱反正中前进

二 京剧工作者的积极性和观众的狂热呼唤京剧新的繁荣

三 局限