开篇献词

仰看·平视·俯望

“三座大桥”假说

本书结构说明和阅读方法

第一章 汾河湾畔：开启“看戏”的审美新风

斯人独不寐

更有苦人儿

恐极、喜煞的一霎那

历史性的会面

无声中翻动了京剧史书

第二章 组社“承华”：不露声色的“一元化”

戏班体制的发展沿革

“等”了杨小楼好一阵儿

新纪元“新”在“一元化”

梅郎·梅大爷·梅博士

终于“天女散花”

第三章 完善“花衫”：完成“通天教主”的未竟之志

青衣、花旦、刀马各自存在的合理性

王瑶卿的开拓足迹

梅兰芳拿过了接力棒

“二合一”的徐九经与“三合一”的“马克白”

一步到位与两步到位

第四章 露水姻缘：由“戏中戏”想到“戏外戏”

有意无心唱“坐宫”

让人疯狂的阴阳颠倒

佳偶天成又分道扬镳

大亨当起了“第三者”

露水姻缘与封建道德

第五章 戏打对台：你打你的，我打我的

“老四”这个人

“门槛精”精不过上海戏院老板

“对台”从来就有

从文化领先到文化领衔

两种“居高临下”

第六章 扭动秧歌：“镣铐”并非重负

京剧不是“一步到位”

扭出了“少·多·少”

扭出了“旧·新·旧”

扭出了“古·今·古”

扭出更新、更美的“镣铐”

第七章 粉墨丹青：何时力透纸背？

曾想立竿见影

寂寞的京二胡

“艺人梅兰芳卖画”事件

从“偏锋”题画诗揣测梅之心态

别是一番境界

第八章 左右逢源：智囊团文化层次的决定意义

高超的左右手

狂飙横扫不到处

“梅郎”的抉择

始终高人一筹

互为左右手

第九章 辉煌绝响：《挂帅》的前前后后

迟来的新戏

众里寻他千百度

新名词：“导演体制”

抵消了来自豫剧的“威胁”

绝就绝在一个“旧”字

第十章 把酒言欢：未必不是友好挑战

陌生的金沙港

“你们在盖五爷身边……”

苏堤望远

“人可不能半真半假”

惜哉，永远的错肩而过

京剧如旅人

大桥一——黄河大桥

大桥二——长江大桥

质询一：“你忘记了谭鑫培”

质询二：“长江有二桥！”

质询三：“长江有三桥！”

遥望珠江——依稀可辨大桥三

“品戏说”要点概述和两点反思

归总重说梅

京剧旅人的歌唱：以诗终篇

后记