京剧表演&涂沛

一 京剧表演的综合形态——以歌舞演故事

（一）京剧对综合传统的继承和发展

（二）京剧的唱功

（三）京剧的念白

（四）京剧的做功

（五）京剧的武打

二 京剧创造舞台艺术形象的特殊语汇——程式

（一）京剧的表演程式

（二）程式源于生活，美于生活

（三）程式的规范与自由

（四）程式与角色创造

（五）程式在反映新内容中获得发展

三 京剧艺术表现的基本手法——虚拟

（一）歌舞展示出来的灵动空间

（二）时间的自由伸延与以简代繁

（三）寓真于美——虚拟的审美追求

四 京剧表演的舞台调度

五 京剧的流派

（一）京剧流派的历史渊源

（二）京剧流派形成的条件

（三）流派的重要成因——演员的创造性素质

（四）流派推进了京剧表演的戏剧化过程

京剧行当&景孤血

一 生行

（一）须生（附末、外）

（二）红生

（三）小生

（四）武生

附：娃娃生

二 占（旦）行

（一）青衣

（二）花衫

（三）武旦 刀马旦

（四）老旦

三 净行

（一）铜锤花脸

（二）黑头

（三）老脸

（四）架子花脸

（五）武花脸 摔打花脸

（六）油花脸

三 丑行

（一）文丑

（二）武丑

（三）丑婆与彩旦

四 应工（附反串）

戏曲龙套艺术&叶仰曦 鲁田

一 龙套的由来

二 龙套的穿戴、唱念

三 龙套在舞台上的艺术作用

附：传统戏曲舞台部位图解及图例标记说明

四 龙套的上场步法

（一）站门

（二）挖门

（三）斜门上

（四）斜一字

（五）一字上

（六）溜上

（七）摆队

（八）倒脱靴

（九）双进门

（十）二龙出水

五 龙套的下场步法

（一）套门

（二）一字下

（三）斜门下

（四）一窝风

（五）龙摆尾

（六）骨牌队下

（七）两边翻下

（八）溜下

（九）钻烟筒

六 龙套的走场步法

（一）圆场

（二）合龙口

（三）大推磨

（四）扯四门

（五）一翻两翻

（六）十字花

（七）钥匙头

（八）编栅栏

（九）穿过场

（十）推磨会阵、采过合、鹞子头会阵

七 龙套常用音乐曲牌

（一）【朝天子】

（二）【万年欢】

（三）【小开门】

（四）【大开门】

（五）【水龙吟】

（六）【工尺上】

（七）【锦庭乐】

（八）【出队子】（一）（二）

（九）【南普天乐】

（十）【北朝天子】

（十一）【急三枪】

（十二）【风入松】

（十三）【粉孩儿】

（十四）【联奴儿】

（十五）【泣颜回】、前腔

（十六）【朝元令】

（十七）【北泣颜回】

（十八）【五马江儿水】

京剧化装&黎新 朋弟

一 面部化装的意图

二 生、旦、净、末、丑的化装特点

（一）生角面部化装的特点

（二）旦角面部化装的特点

（三）净角面部化装的特点

（四）丑角面部化装的特点

（五）面具

三 各行角色的化装方法（见彩色图）

（一）生角的化装方法

（二）生角的化装程序

（三）旦角的化装方法

（四）旦角的化装技巧

（五）旦角的化装程序

（六）净角脸谱的勾法

（七）净角的化装程序

（八）丑角脸谱的勾法

（九）丑角的化装程序

附录：各行角色面部化装的用品

戏曲砌末与舞台装置&王遐举 金耀章

一 中国传统戏曲舞台

二 舞台上的砌末与装置（见附图）

（一）装饰性的装置

（二）既实用又代用的装置

（三）完全实用的砌末

（四）虚实相结合的砌末

（五）检场

（六）火彩特技

三 砌末与表演的关系

四 布景的产生与发展（见附图）

（一）在传统演出形式上发展的舞台装置——在守旧、一桌二椅、大砌末基础上发展的舞台装置

（二）较写实的舞台装置

（三）绘画性较强的舞台装置