序言：新世纪的戏剧

上篇 叙事性结构导言

第一章 各类形式探源一 纯戏剧式结构

二 史诗式结构

三 散文式结构

四 诗式结构

五 电影式结构

第二章 美学价值分析〔审美对象〕一 集中整饬

二 多样变化

三 美是生活

四 丑与抽象

五 转入主体

〔审美心理〕六 内摹仿

七 移情作用

八 距离与想像

九 创造与表现

十 心理与时空

小结

第三章 各家理论评价一 亚里斯多德

二 亚里斯多德之后

三 黑格尔

四 黑格尔之后

五 结构类型问题

结论

下篇 剧场性结构导言

第一章 解构叙事的剧场性结构一 “戏中戏”结构

二 仪式性结构

三 社会论坛剧结构

第二章 编、导、演综合的体系一 横的比较：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳的审美理想

小引：真、善、美的统一

真、善、美的侧重

不同的统一方式

小结

二 纵的发展：梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特在中国的社会意义

时装新戏的诞生

斯氏写实体系的传播

布氏哲理体系的影响

中国戏剧的未来

三 最新趋势：布莱希特、叙事体戏剧与大众传媒

四 人生与面具：斯坦尼斯拉夫斯基，布莱希特，阿尔托

此三大体系与彼三大体系

三大体系的戏剧观和人生观

生活与戏剧中的面具

三大体系这张网

三大体系与中国现代戏剧

第三章 还需要剧场吗？一 后现代——戏剧？

二 戏剧、电影、电视剧

三 电脑、影视、戏剧

后记