自序

一、音乐史学本体论历史的批判与批判的历史——由“重写音乐史”引发的几点思考

新时期中国近现代音乐史学研究观念的更新与实践

二、音乐家研究黄自是否了解西方现代音乐理论？

萧友梅音乐教育思想管窥——从萧友梅有关音乐教育的几项提案谈起

乐坛夫子 学苑师范——贺缪天瑞先生百岁华诞

一份尘封了半个多世纪的珍贵史料——陈洪《绕圈集》解读

如何历史地评价青主的音乐贡献？

音乐是上界的语言——一位诗人作曲家的音乐观

三、音乐专题史研究两种新音乐观与两个新音乐运动——中国近代新音乐传统的历史反思

中国近代新音乐文化的滥觞——辛亥时期音乐文化巡礼

豪情壮志的音乐年代——“大跃进”时期的音乐文化

“文革”音乐的“样板”——革命样板戏的前因后果及其本质特征

四、音乐思潮研究

20世纪二三十年代的国粹主义音乐思潮

新音乐的理论基础——以救亡音乐思潮为背景

分歧与对峙——20世纪三四十年代有关“学院派”的批判与论争

“新音乐”与“战时音乐”——关于音乐与抗战的论争

中国近代科学主义音乐思潮探析

“土嗓子”与“洋嗓子”的对唱——20世纪中叶的中西唱法论争

被禁唱的领袖颂歌——建国初期对《毛泽东之歌》的批判

五、音乐史学批评在批评中构筑历史—居其宏著《新中国音乐史》读后

明珠翠羽 乐话西中——读20世纪30年代《音乐周刊》廖辅叔音乐文论

中国新音乐史的宏大叙事与深度批判——刘靖之著《中国新音乐史论（增订版）》读后