引子

第一章 影片的整体构成——《空军一号》、《远山的呼唤》

一、开场

开场的概念

1．热开场——《空军一号》、《大白鲨》

热开场

对位

2．冷开场——《阿甘正传》、《修女也疯狂》、《秋天的马拉松》、《远山的呼唤》冷开场例证性动作情境二、开端和带入

开端部

1．动作片的开端部和带入——《空军一号》

带入

2．非动作片的开端部和带入——《远山的呼唤》

三、发展

发展部

展开部

递进部

1．动作片的发展部——《空军一号》

2．非动作片的发展部——《远山的呼唤》

发现和突转

人物关系的发展

四、高潮和结尾

高潮部

从高潮看统一性

1．动作片的高潮部和结尾——《空军一号》

主高潮和次高潮及并列高潮

2．非动作片的高潮部和结尾——《远山的呼唤》

结尾

五、读片参考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》

1．读片参考：《女人香》

（1）结构大纲

（2）场景分析

（3）叙事特色

（4）主题思想

2．读片参考：《拯救大兵瑞恩》

（1）结构大纲

（2）场景分析

（3）主题思想

（4）人物分析

（5）叙事特色

第二章 影片的结构、人物、主题——《沉默的羔羊》、《汉尼拔》

一、结构、人物、主题——《沉默的羔羊》

各部分结构的功能

动作轴线

（1）结构大纲

（2）场景分析

重点场面

戏胆

戏核

蹲底戏

必需场面

（3）主题思想

（4）人物分析

（5）叙事特色

二、结构、人物、主题——《汉尼拔》

悬念

悬念的“三S原则”

（1）结构大纲

（2）场景分析

分上下部

过场

（3）主题思想

三、读片参考：《马粥街残酷史》、《何处是我朋友的家》

1．读片参考：《马粥街残酷史》

（1）故事梗概

（2）结构大纲

（3）人物分析

（4）场景分析

2．读片参考：《何处是我朋友的家》

（1）故事梗概

（2）结构大纲

（3）场景分析

（4）主题思想

（5）影片风格

第三章 史诗性电影结构分析——《霸王别姬》、《全金属外壳》

一、电影的两种戏剧叙事传统

1．从戏剧性戏剧到戏剧性电影

（1）戏剧性戏剧的产生——古希腊悲剧的“锁闭式”

（2）“意志冲突”与“激变”的争论——从“锁闭式”到“开放式”

（3）由戏剧舞台到电影银幕——戏剧性电影：“从高潮看统一性”

2．史诗性戏剧与史诗性电影

（1）史诗与史诗性戏剧

（2）史诗性电影

二、史诗性电影——《霸王别姬》

（1）结构大纲

（2）场景分析

（3）剧本分析

三、史诗性电影——《全金属外壳》

（1）结构与场景分析

（2）影片分析

四、读片参考：《姿三四郎》、《安德烈·鲁勃廖夫》

1．读片参考：《姿三四郎》

（1）结构大纲

（2）场景分析

（3）结构调整：从史诗性结构到戏剧性结构

（4）五次打斗和贯穿道具

（5）主题思想

2．读片参考：《安德烈·鲁勃廖夫》

（1）结构大纲

（2）场景分析

（3）剧中人物和主题思想

（4）结构分析

（5）长镜头的运用

第四章 影片续写——《第一夫人的保镖》

一、续写练习——《第一夫人的保镖》

（1）结构分析

（2）场景分析

（3）影片续写练习

二、读片参考：《谁能领我回家》

（1）场景分析

情境激化和发现与突转

（2）影片分析

第五章 电视剧的结构布局——《悠长假期》、《兄弟连》

一、单元的概念与应用

1．叙事单元的哲学基础

2．叙事中的单元性

（1）戏曲的单元性

（2）电影、电视剧的单元性

（3）戏剧体与叙事体的单元性比较

3．电视剧的叙事单元

（1）电视剧的题材内容和篇幅

（2）电视系列剧的叙事结构

（3）电视连续剧的叙事结构

二、结构与场景分析——11集日本连续剧《悠长假期》

（1）分集大纲

（2）分集结构

（3）人物关系设置

（4）关于偶像剧《悠长假期》

（5）分集读片

三、结构与场景分析——10集美国系列连续剧《兄弟连》

（1）关于原著和改编

（2）《兄弟连》的主题

（3）分集结构

（4）分集读片

参考书目

跋