法语版序　

法语版前言　

一 圆，圆形的活动场地　

圆形与它的类比物形象与形象化的区分事实“不可争辩的事实”问题绘画的三个元素：结构、形象与轮廓平涂的作用二 关于古代绘画与具象的关系的思考　

绘画、宗教与摄影关于两个错误理解三 田径运动　

第一个运动：从结构到形象隔离田径运动第二个运动：从形象到结构身体逃脱：可憎收缩、耗散：洗脸池、雨伞与镜子四　身体，灵与肉，变成动物　

人与动物不可区分的区域肉体与骨头：肉体从骨头上滑下怜悯头部、脸部与肉五　概括性思考：培根绘画的不同时期与各个方面　

从叫喊到微笑：耗散培根连续的三个时期所有运动的共存轮廓的功能六　绘画与感觉　

塞尚与感觉感觉的层次形象化与暴力搬移的运动，散步感官的现象学统一体：感觉与节奏七　歇斯底里症　

没有器官的身体：阿尔托沃林格的哥特线条在感觉中的“不同层次”意味着什么震动歇斯底里与在场培根的怀疑歇斯底里、绘画与眼睛八 画出力量　

表现不可见的事物：绘画的问题变形：既非转化也非解构叫喊培根对生活的热爱力量的列举九　交合形象与三联画　

交合的形象感觉的搏斗与交合共振节奏形象宽度与三个节奏两种“不可争辩的事实”十　札记：什么是三联画　

见证人积极的与被动的坠落：层次的不同的积极现实光线，汇聚与分离十一 绘画，在绘画动作之前&　

塞尚和与俗套的搏斗培根与照片培根与可能性偶然性理论：偶然的划痕视觉的与手工的形象化的地位十二　图形表　

培根眼中的图形表（线条与色点）它的手工特征绘画与灾变体验抽象绘画，符号与视觉空间行动绘画，图形表与手工空间这两条道路都不适合培根十三 类比　

塞尚：作为图形表的绘画题材类比的与数码的绘画与类比抽象绘画的悖论地位塞尚的类比语言、培根的类比语言：平面、色彩与体积调节重新找回的相似性十四 每位画家都以自己的方式概括了绘画史&　

埃及和触觉的视觉表现实质与事故有机的表现和触觉—视觉的世界拜占庭艺术：一个纯视觉的世界？哥特艺术与手工光线与色彩、视觉与触觉的视觉十五　培根穿越了什么　

触觉的视觉世界及其衍生物色彩主义新的调节从凡·高和高更到培根色彩的两个方面：热烈的色调与混合色调，平涂与形象，大片色彩区与色彩流十六 关于色彩的思考　

色彩与绘画的三大元素色彩—结构：平涂与它们的分区黑色的作用色彩—力量：形象、色彩流与混合色调头部与阴影色彩—轮廓绘画与品味：好品味与坏品味十七　眼与手　

数码、触觉、手工与触觉的视觉图形表的实践“完全不同的”关系米开朗基罗：绘画事实根据参考的顺序先后所引用画作的索引