1 法国电影史传统——从前卫、诗意写实到沦陷

萌芽：美学鼻祖和跨国霸业

霸业粉碎：前卫风潮蔚起

诗意写实：悲观宿命的片厂风格

战争与沦陷：国家挫败，电影勃兴

通敌者的争议：爱国还是卖国？

2　战后古典主义的建立

光复与重建：工业基础与古典主义构筑

从战争哀歌到商业类型：黑色电影、喜剧、历史古装

老将归位vs新作者风格家

品质的传统：编剧·文学·制作价值

3　从理论到实践的新浪潮

作者的策略：电影图书馆、电影手册、老爸电影

作者论、摄影机笔论：导演评价的大翻案

风起云涌的新浪潮：原因、现象、年轻人

新浪潮的分类：电影手册派、左岸派

4　新潮派的美学与政治

新浪潮美学：本体论、现代主义

一九六八：五月运动，立场分裂

抗争与行动的年代：电影、理论与议题式草根行动主义

5　《电影手册》派

让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard,1930—　）

神话的诞生：评论和创作的一致目标

戈达尔的电影革命：推翻传统，唾弃古典叙事

戈达尔的政治革命：批判与行动

戈达尔的录影时期：探索音画的主体性

《筋疲力尽》

《女人就是女人》

《枪兵》

《轻蔑》

《我所知道她的二三事》

《周末》

《给简的信》

《电影史》

《爱之礼赞》

弗朗索瓦·特吕弗（Frans？ois Truffaut,1932—1984）

童年·自传·安托万五部曲

类型·黑色电影·电影人生

女人·爱情·回到品质传统

《四百下》

《射杀钢琴师》

《朱尔与吉姆》

《黑衣新娘》

《骗婚记》

《野孩子》

《最后一班地铁》

《激烈的星期日！》

克洛德·夏布罗尔（Claude Chabrol,1930—　）

颠覆中产家庭的表象：希区柯克的悬疑焦虑，塞克的家庭通俗剧

宗教：罪恶的转移，弗立茨·朗格的原罪宿命

《美女们》

《表兄弟》、《女鹿》

埃里克·侯麦（Eric Rohmer,1920—　）

环境、背景与角色心理过程

说理与行动：知识分子男性vs自觉的女性

天主教与布莱松

女性视角·文学性

《圆月映花都》

雅克·里韦特（Jacques Rivette,1928—　）

挑战长度与内容：规避传统，绝不妥协

真实vs戏剧：戏剧排练与角色扮演

《巴黎属于我们》

《塞琳和茱丽渡船记》

《六人行不行》

6　左岸派

乔治·弗朗叙（Georges Franju,1912—1987）

战栗与虚无交杂的恐怖诗情

《没有脸的眼睛》

阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda,1928—　）

新浪潮之母：文学书写的记录风格

女性主义：倒退或激进？

《克丽欧五点到七点》

路易·马勒（Louis Malle,1932—1995）

新浪潮的先驱：多元挑战题材与形式

记录与戏剧并重

自传色彩：1944年的法国

《地下铁的莎齐》

《大西洋城》

《五月傻瓜》

阿伦·雷乃（Alain Resnais,1922—　）

时间与记忆的囚徒

文学家和作者风格

《广岛之恋》

《去年在马里昂巴德》

《我的美国叔叔》

《吸烟／不吸烟》

克里斯·马克（ Chris Marker,1921—　）

知识分子拍电影

提倡集体的行动派

《堤》

阿兰·罗布-格里耶（Alain Robbe-Grillet,1922—　）

新小说的电影实践

《不朽的女人》

《欧洲特快车》

玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras,1914—1996）

音画分离·女性主义·政治立场

简约主义的美学，自传式的个人回忆

《印度之歌》

7　新浪潮的回顾及影响

分裂与传承：神话的崩解及延续

定义与诠释之困难

两个阶段的新浪潮：由无政府到反体制　

作者理论的沿革与变迁：西方理论之创作者／作品意义研究基础　

电影的政治性和政治现代主义　

法国江山辈有新人：外表电影和明信片电影　

附录　

参考书目

片名索引　

人名（及其他）对照