引 论 明清戏曲宗元观念及相关问题探赜

一 戏曲“宗元”：作为一种文学史观念与现象

二“元曲”内涵变迁与明清戏曲文本的结构形态

三 戏曲宗元观念与明清时期的文学复古

结语

第一章 宗元观念与明清戏曲理论的演进

第一节 宗元观念下的戏曲功能论

一 元杂剧“科类”说及其价值等级

二“北祖《西厢》”与风情剧的价值论证

三“祖《西厢》”还是“宗《琵琶》”：科类重组与功能糅合

第二节 宗元观念与戏曲“家数”之辨

一“元人风味”与戏曲语体辨证

二“代降”思维与戏曲史书写

三“创体”问题与“当代”批评

第三节 宗元观念与“词中绳墨”

一 意脉论

二 炼格法

三“造语”法

第二章 宗元观念与明清传奇审美理想的嬗变

第一节 崇尚词华与尚雅黜俗

一 在南北比较中确立南曲风格

二 推崇元曲中的文采斐然之作

三 参照北曲改造完善传奇体制

第二节 倡言“本色”与尚俗黜雅

一 以元曲“本色”矫正时文风

二 推崇符合“本色”理想之作

第三节 辨彰曲体与雅俗兼济

一 研习元曲与传奇文体的自觉

二“剧尚元，元诸剧尚《西厢》”

第四节 “抑元”倾向与尚雅崇实

一 曲词尚雅与批评“鄙俚”之词

二 思想尚正与贬抑“诲淫”之作

三 叙事尚实与拒斥“虚妄”之事

结语

第三章 宗元观念与明清杂剧的文体建构

第一节 明清杂剧宗元概说

一 明清杂剧宗元的自发与自觉

二 宗元与明清杂剧的发展演变

第二节“四折正体”与明清杂剧结构形态之嬗变

一 杂剧正体与明清四折杂剧的创作

二 曲径通幽：非四折杂剧的变体转换

第三节“杂剧十二科”与明清杂剧题材内容的建构

一 朱权对夏庭芝题材分类的借鉴与超越

二 明清杂剧对元杂剧题材类型的演绎

三 明清杂剧对元杂剧题材内容的改编

第四节 元剧名家与明清杂剧批评之发生

一 元曲“四大家”的提出：以元正俗论

二“当以郑为第一”：本色风格论

三 言情功能论：由《王西厢》主旨之争说起

结语

第四章 宗元观念与明清戏曲选本

第一节 明清戏曲选本的编选与宗元观念的变迁

一 发展期：宗元观念的初构

二 繁盛期：宗元观念的变革

三 余势期：宗元观念的总结

第二节 《元曲选》的编辑及对“元”的重塑

一 结构体制的规范化

二 文本形式的案头化

三 题材内容的类型化

第三节 明清戏曲选本的传播与宗元观念的影响

一 明清戏曲选本的传播

二 元曲的题材对明清传奇选本的影响

三 以“元曲”为标准的批评体系的形成

四 元曲“一代文学”地位的进一步确立

第五章 宗元观念与明清戏曲格律谱

第一节 戏曲格律谱与宗元意识的历时呈现

一《中原音韵》：戏曲格律谱之萌芽

二《太和正音谱》：宗元观念正式展开

三《南曲全谱》：对“元本”之追寻

四《南词新谱》：“抑元”力量之出现

五《九宫正始》：宗元思想之强化

第二节 《中原音韵》与戏曲格律谱之宗元表达

一《中原音韵》与元曲“一代文学”观念之树立

二《中原音韵》与格律谱宗元实践之展开

三《中原音韵》与格律谱之具体建构

第三节 早期南曲谱的“北曲化”

一 早期南曲谱的编撰动机

二 南曲宫调系统的建立

三 南曲曲牌的分宫设调

四《旧编南九宫谱》例曲的选择

第六章 名家名剧与明清戏曲宗元观念

第一节 明清时期名家名剧与元曲之关系

一 明前期：认知元曲经典阶段

二 明中期：建构元曲经典阶段

三 明后期至清前期：以元曲标准建构明代戏曲经典阶段

四 清中后期：元曲经典再评价阶段

第二节 明清时期《西厢记》的典范性存在

一“有情”主旨的文化认同

二 文人审美趣味的艺术彰显

三“尚西厢”与复古情绪的交相呼应

第三节 元曲视野下《牡丹亭》经典性建构

一 与元曲比较中的经典性阐释

二以《牡丹亭》为标尺矫正戏曲流弊

三《牡丹亭》代表了“主情”的时代观念

第四节 元曲妙处谁传得？只有晓人洪稗畦

一 深得元曲妙处的《长生殿》

二 对“至情”内涵的推陈出新

三 与元代名剧《梧桐雨》的互文性

结语

第七章 晚清戏曲宗元观念研究

第一节 宗元旨趣与元曲“一代之文学”观念的确立

第二节 作为戏曲成熟形态之元曲与“元剧之文章”

第三节 元曲诗性本质的强化与宗元观念的建构

后记