上篇 艺事见闻散记

一张照片的回忆

与青年演员说“念白”

一甲子重看《十五贯》——传字辈培育后继昆曲振兴

几位京剧界名家的故居——百顺胡同

两代十三绝

整体美的马派艺术

亲历《赵氏孤儿》排演过程

老师谈《失·空·斩》

回忆《沙家浜》的创作排演始末

回忆《三打陶三春》的排演历程

从“京剧音配像”到“京剧像音像”

杨、马合演《要离刺庆忌》的排戏故事

川剧独特的表现力

闲谈·说谭

向言菊朋先生百岁诞辰致敬

应邀赴沪为言兴朋排戏——《六出祁山》“祭庙”唱段非老言派

老师谈贾洪林

深受大家尊敬的李洪春先生

生、净、丑全能演员苗胜春先生

怀念梅葆玖先生

浅谈《珠帘寨》

老师谈《南阳关》的“扔令旗”

马、周合演《火牛阵》小插曲

“南麒北马”两次同台演出

美不胜收的画廊——马连良在舞台美术上的革新

中篇 马艺学习笔记

为老师代课谈忆记《清官册》

马派《打严嵩》学习札记

马派《二堂舍子》的艺术特点

《清风亭》学习札记

下篇 三言两语小记

京剧“七行七科”的由来

尚小云先生用大型布景排新戏

两个科班的连台本戏——“周公”与“济公”

请来上海编导排演海派本戏

京味彩头班

上海有位赵老牌

当年上海武生“三张”

一次空前的“武生大会”

夏八根儿

昆曲《游园惊梦》传统的花神

南派猴王

麒派谁学得好

三十二张骨牌组成一出戏

喜看越剧的傅派

《长生殿》戏外悲剧

《孔雀东南飞》的排演历史

“丢·失”应区分

《卖身投靠》

一次《群·借·华》的特殊演出

附录

恭贺老师大作《今生散记》问世

我的导师——迟金声先生

我和恩师

言传身教 示范典型