前言

上篇 画史述评

黄公望与《富春山居图》

朱耷与《八哥图》

高凤翰画石之趣

何绍基的中晚年行书

周闲画葫芦

居廉画犬

高剑父的《双骏图》

张大千的双鲤鱼

“到处天机奔放”——朱屺瞻的葫芦画

周千秋夫唱妇随

宗其香的博杂与专精

侯北人葫芦画中的禅意

姜今绘画的韵味

岭南隶书与李伟书风

梁世雄画风解读

汪友农的“旧”与“新”

朴实的周波人物画

刘国玉的焦墨山水

文人与画：刘斯奋山水印象

苏百钧的艺术之旅

语言变革与许钦松山水

文人气与梁江书画

下篇 书评访谈

区域美术与岭南翰墨

《憨斋藏联》琐谈

晚清社会的一角

画僧与诗僧的苏曼殊

图像中的历史

文献·学术·高度

岭南绘画的精神内核

“曙色”与“后岭南”

地缘因素与潮汕绘画

再谈高剑父

林风眠与方人定的“新”

关山月、黎雄才与现代岭南经典

吴灏临古的功夫

关于“艺术家绝活”

文物鉴定与道德底线

书画鉴定家要不要画画？

不似之似，写心中之葫芦

只有阅读，才可以和古人遥遥相挈于千载

后记