自序

第一卷 绘画的源流以及山水画的滋育和独立成科——原始社会至秦汉、魏晋南北朝

第一章 绘画的源流和遗迹

第一节 绘画的概念

第二节 绘画的源流和遗迹

第三节 书画同源

第四节 最早的绘画图形

第五节 战国画学百花齐放

第二章 两汉时期——山水画的滋育期

第一节 汉代的书法

第二节 佛教传入，老庄玄学兴盛

第三节 山水画滋育期

第四节 石刻、画像石兴盛

第五节 东汉后期以及敦煌壁画

第三章 魏晋时期——传神与痴绝

第一节 魏晋社会纷乱，文人沉湎于山水之隐

第二节 王弼与山水画传神论的根源——玄学

第三节 两晋历代帝王酷爱书画

第四节 顾恺之——诙谐与痴绝

第五节 顾恺之《画云台山记》——最早的山水画文献

第四章 南北朝时期——畅神与玄学

第一节 山水画独立成科

第二节 宗炳的生平以及《山水画序》

第三节 谢赫的《古画品录》

第四节 王微的《叙画》

第二卷 隋唐山水——堂皇刚健

第一章 隋唐山水

第一节 隋代山水画的发展与停滞

第二节 唐初二阎“渐变所附”

第三节 李思训、李昭道创建古典青绿山水的高峰

第四节 吴道子开创水墨画的变革

第五节 唐代画论以及张彦远的《历代名画记》

第二章 文人画之祖——王维的破墨法

第一节 王维的生平和思想

第二节 王维结庐林泉，潜心佛道

第三节 毕宏、张璪、王墨等水墨流派

第三卷 五代山水画的崛起——高古雄浑

第一章 荆浩、关仝——雄浑峻极

第一节 荆浩隐居太行山，撰写笔法记

第二节 关全师法荆浩创新格

第二章 董源、巨然——润泽苍郁

第一节 董源开创“淡墨幽深”的江南画派

第二节 巨然有出蓝之誉——不尚奇巧，岚气清润

第三节 董源、巨然的山水特色——淡墨轻岚

第四节 董源、巨然的渊源及其影响

第五节 五代、宋初山水画家——孙位、卫贤、李昇、赵干、郭忠恕等

第六节 探寻五代山水画的源流所在

第四卷 北宋初期的大气磅礴和北宋中后期的复古与变异

第一章 李成——萧疏清旷

第一节 李成生平

第二节 李成——萧疏清旷的寒林图

第二章 范宽——雄浑博大

第一节 范宽生平

第二节 范宽的山水画沉雄博大

第三章 米芾与米友仁——水墨晕章

第一节 米芾的墨戏云山

第二节 米友仁的《潇湘奇观图》

第四章 李公麟——气格清秀

第一节 李公麟生平

第二节 气格清秀

第五章 宋徽宗赵佶——自擅神逸

第一节 以书入画的赵佶

第二节 宋徽宗主创画院

第三节 《宣和画谱》

第六章 燕文贵、屈鼎、许道宁、高克明等画家

第一节 燕文贵

第二节 屈鼎、许道宁、高克明等画家

第七章 郭熙与《林泉高致集》

第一节 郭熙的生平与创作

第二节 《林泉高致集》

第八章 摹古派王诜、王希孟

第一节 从复古走向保守——王诜

第二节 秀出天表——王希孟

第三节 赵令穰

第九章 文人画的代表——苏轼、乔仲常

第一节 苏轼

第二节 乔仲常

第三节 张择端和《清明上河图》

第十章 宋代画论

第十一章 辽代山水画

第五卷 水墨苍劲的南宋山水画

第一章 李唐——始创院体山水画

第一节 概论宋代山水画

第二节 李唐生平及作品

第二章 水墨苍劲的浙派山水——马远、夏珪

第一节 马远

第二节 意趣苍古而简率——夏珪

第三章 刘松年、萧照

第一节 南宋四大家之一——刘松年

第二节 李唐弟子——萧照

第三节 清丽雅致的山水画风——赵伯驹、赵伯骕

第四节 贾师古、阎仲、阎次平等

第五节 隶属于南宗的马和之、江参、朱锐等

第四章 金代山水画——以模仿北宋画风为主

第一节 金代的山水画

第二节 金代的山水画家

第五章 梁楷、僧法常、玉涧等禅宗画家

第一节 梁楷

第二节 僧法常、玉涧

第六卷 简淡高逸——元代写意山水画的高峰

第一章 托古改制的开创者——赵孟頫、钱选

第一节 赵孟頫生平

第二节 托古改制觅天趣

第三节 以书入画逸兴飞

第四节 以画为寄绘隐逸

第五节 赵孟頫的复古

第六节 钱选僻居乡里倡“士气”

第七节 高克恭——水墨云山

第二章 传承李、郭与董、巨流派的画家

第一节 传承李成、郭熙的曹知白、朱德润、唐棣等画家

第二节 以“放逸”为主的方从义以及传承南宋画风的孙君泽

第三章 逸墨撇脱富春山——黄公望

第一节 黄公望的生涯轨迹

第二节 黄公望与全真教

第三节 黄公望为“元四家”之冠

第四节 黄公望与《富春山居图》

第五节 绘画的影响及其诗文

第四章 清寂萧疏展幽淡——倪瓒

第一节 倪瓒的生平和思想

第二节 萧疏、简逸的画风

第三节 诗、书、画“三绝”

第五章 渔隐湖山梅道人——吴镇

第一节 吴镇的生平

第二节 吴镇的行状——卖卜与鬻画

第三节 梅道人的墨竹

第四节 吴镇山水画——圆润朴茂

第六章 苍茫稠密旷古心——王蒙

第一节 “高隐”浙西黄鹤山

第二节 绘画风格的特征及其影响

第三节 家学渊源，诗书并进

第七章 元代山水画理论以及观念的转变

第一节 元代画论

第二节 元代山水画材质的变异以适应文人画的需求

第三节 元代笔法特征的源流——晋、唐、五代、宋时期

第四节 元代的界画

第七卷 流派纷呈的明代山水画

第一章 明初山水画

第一节 明代宫廷山水画

第二节 明初山水画

第三节 王履《华山图》及其画论

第二章 以戴进为首的浙派山水画

第一节 戴进及其作品

第二节 浙派山水画的支流——吴伟的江夏派

第三节 蓝瑛的武林派——独树一格

第三章 明代画坛——流派纷呈

第一节 明末画派众多

第二节 明代闽赣地区道教水墨画的概况

第三节 雪舟东渡入明，研习中国山水画

第四节 明代画论繁荣

第四章 沈周——吴门画派的南宗典范

第一节 吴门画派的经济基础与历史渊源

第二节 苏州隐逸画家杜琼、刘钰

第三节 以沈周为首的吴门画派

第五章 文徵明——温文儒雅

第一节 文徵明生平

第二节 文徵明——清雅与谐世

第六章 院体别派——周臣和唐寅、仇英

第一节 周臣

第二节 江南风流才子——唐寅

第三节 创造细密流润，精丽艳逸的画风——仇英

第七章 晚明的画坛——派别林立

第一节 江南华亭派、苏松派、云间派、松江派等

第二节 逸民画家——黄道周、倪元璐、项圣谟等

第三节 担当——远在云南的隐逸画家

第八章 陈洪绶——高古奇骇

第一节 陈洪绶生平

第二节 陈老莲的山水——精妙超群

第九章 董其昌——淡泊超逸的画体和“南北宗论”

第一节 游戏禅学得玄机

第二节 画舫行走得画稿

第三节 一超如来成正果

第四节 以书入画成逸品

第五节 董、巨画法得真传

第六节 微妙的墨法和高雅的设色

第七节 “南北宗论”及其影响

第八节 陈继儒

第九节 概论

第八卷 墨林荟萃的清代山水画

第一章 模古为主的“四王”以及恽、吴六大家

第一节 画禅正宗，真源嫡派——王时敏的娄东派以仿古为主

第二节 王鉴

第三节 以王翚为首的虞山派

第四节 自出机杼，独树一帜——王原祁

第五节 超逸高妙，不染俗尘——恽寿平

第六节 心思独运，气韵沉郁——吴历

第二章 清代宫廷山水画

第一节 如意馆——清代宫廷画院

第二节 徐扬的《盛世滋生图》

第三章 新安画派——简淡高逸

第一节 明代早、中期新安画派的重要画家

第二节 明末清初的新安画派——天都十子

第四章 雄奇冷寂写渐江

第一节 渐江生平

第二节 怪石嶙峋写其心

第三节 渐江风格的美学基础

第四节 萧云从和姑熟画派

第五章 苍茫沉厚话石溪

第一节 石溪生平

第二节 独辟蹊径写青山

第三节 梅清

第六章 天马行空大涤子

第一节 石涛生平

第二节 拜师旅庵学参禅

第三节 搜尽黄山打草稿

第四节 笔参造化墨通神

第五节 诗情如潮抒孤意

第六节 石破天惊《画语录》

第七节 名满天下——石涛

第七章 残山剩水说八大

第一节 朱耷生平

第二节 残山剩水泄孤愤

第三节 师心自用意纵恣

第八章 以龚贤为首的金陵八大家

第一节 龚贤

第二节 金陵八家以及张崟、吕潜、高其佩等

第三节 桀骜不驯，风格独特——傅山

第四节 “扬州八怪”的山水画

第五节 太平天国的画家——虞蟾和陈崇光

第六节 晚清山水画的重镇——海上画派

第九章 清代画论

第九卷 近、现代山水画四大家——黄宾虹、潘天寿、傅抱石、张大千

第一章 黑墨团团忆宾虹

第一节 新安山水染不轻

第二节 云游四方开胸襟

第三节 诗情画意写江南

第四节 五笔七墨出恒溪

第五节 运墨如漆写云山

第二章 奇崛雄强潘天寿

第一节 潘天寿生平

第二节 横空出世铸铁骨

第三节 超然出世寻隐逸

第四节 以诗入画妙若神

第五节 笔力扛鼎锥画沙

第六节 借古开今蕴奇变

第三章 如醉似痴抱石皴

第一节 出身贫寒，才华出众

第二节 金刚坡下创新格

第三节 江山多娇展宏图

第四节 嗜癖史论写千秋

第四章 泼彩翰墨一大千

第一节 黑猿转世话传奇，天赋才华成大家

第二节 叩拜先师李瑞清，传习真谛铸画魂

第三节 戈壁荒漠摹壁画，敦煌归来结硕果

第四节 越洋过海寻新居，八德园中勤泼墨

第五节 漂泊游子落叶归，摩耶精舍圆梦来

第六节 旷世奇才写丹青，才华横溢为大师

第十卷 近、现代山水画的继承与变革

第一章 近、现代中国画的变革历程

第二章 上海、北京的传统派

第一节 吴昌硕的海派坚守传统笔墨

第二节 北京以金城为首的“国粹”派

第三章 传统派以捍卫国粹、复兴国画为己任

第一节 李瑞清——中国近、现代美术教育的先驱

第二节 陈师曾

第三节 自有心胸甲天下——齐白石

第四节 江南才子——吕凤子

第五节 萧俊贤、萧？以及京派三大家溥心畬、陈少梅、胡佩衡等

第四章 独创一格的大家李可染以及吴湖帆等名家

第一节 独创一格的大家李可染

第二节 焦墨山水的拓展者——张仃

第三节 吴湖帆、冯超然、吴待秋、吴子琛等“海上四家”

第四节 台湾地区的黄君璧、溥心畬、江兆申等，以及抽象派画家刘国松

第五章 以高剑父、陈树人、关山月等为代表的岭南画派

第一节 高剑父、陈树人以及岭南画派

第二节 巾帼女画家——何香凝

第三节 岭南画派的传承人——关山月、黎雄才

第六章 以林风眠、徐悲鸿、刘海粟作品为代表的水墨画

第一节 开创写意水墨画的林风眠

第二节 倡导中西合璧的徐悲鸿

第三节 特立独行的刘海粟

第四节 朱屺瞻的“洋为中用”

第七章 新中国画院的建立与创作

第一节 北京、上海、江苏画院相继成立

第二节 北京画院及江苏画院的“江山万里行”

第三节 钱松嵒——只研朱墨颂河山

第四节 上海贺天健、谢稚柳、唐云等名家

第五节 以赵望云、石鲁、何海霞为代表的长安画派

第六节 陈子庄与四川画派

第八章 以陆俨少、余任天为代表的浙派山水画大家

第一节 传承宋元遗韵的大家——陆俨少

第二节 诗、书、画、印四绝的浙派大家——余任天

第三节 大醇若淡——顾坤伯

第四节 画风雄秀清新——寿崇德

第五节 以中国美术学院为首的画家与山水画创作

第九章 近、现代中国山水画史论的概述

第一节 近、现代中国山水画史论的概述

第二节 海外美术史论学者——李铸晋、方闻、高居翰等

第十章 20世纪水墨画的历程以及展望