绪论

第一单元

一、从两种截然不同的看法谈起

二、“形象思维”的驰骋与“自由舞蹈”的拿来

三、李承祥“美国舞蹈”印象与吴晓邦心目中的“现代舞蹈”

四、“新舞蹈”的天地是“现实主义舞蹈的广阔道路”

五、努力创作反映现代生活题材的舞蹈作品

六、《奔月》：不能让传统的程式来束缚住手脚

单元文选 吴晓邦：学习现代舞蹈的开端——参加江口隆哉和宫操子舞蹈讲习会前后

第二单元

七、涉嫌“现代舞”的舒巧与蒋华轩

八、在抽象的表现中穿插具体的生活细节

九、舞蹈应强调准确地对现实生活进行情感概括

十、跳舞的目的在于把感受到的东西具体化

十一、把生活的多样性表现在作品中

十二、从表现人物内心出发的创作道路

单元文选 赵景参：从表现人物内心出发到中国现代派舞蹈的复兴

第三单元

十三、将个人的真实经验用舞蹈形式表现出来

十四、现代舞的新生在于回复到群众艺术经验

十五、丰富的内心感情的表露是现代舞的灵魂

十六、使动作本身直接表现内容的《希望》

十七、极大地加强舞蹈结构的“程式感”

十八、使舞蹈语言统一在对人物情感的真切反映中

单元文选 李承祥：谈谈对现代舞的认识和借鉴

第四单元

十九、把外来的东西和自己民族的审美要求融会贯通

二十、把抽象的动作具象地化为情感的语言

二十一、情调是动作的原因而不是动作表现的结果

二十二、扩张舞蹈艺术的表现功能和魅力

二十三、代表“新舞蹈”时代高度的苏时进

二十四、从舞蹈素材的风格模式中解放出来

单元文选 郭明达：现代舞蹈基训和创作问题漫谈

第五单元

二十五、“觅光”的曙色与“风帆”的启航

二十六、精粹的哑剧和性格化的舞蹈语言

二十七、吴晓邦先生刻骨铭心的教诲

二十八、舒巧提供了可资借鉴的普遍性经验

二十九、从情感变化的“内心动作”出发进行创作

三十、现代舞是独立人格创造出来的舞蹈

单元文选 张华：中国现代舞十年窥豹

第六单元

三十一、面对民族的深层心理构成建构“现代性”

三十二、将生命意蕴和先锋精神注入舞蹈机体的现代品位

三十三、从阮少铭的《命运》到范东凯的《长城》

三十四、对中国现代舞的含意不要狭隘理解

三十五、陈惠芬“灵化的热土”与黄蕾“重叠的空气”

三十六、坚持现代艺术为人民服务的发展方向

单元文选 杨美琦：中国特色——广东实验现代舞团的创作根基

第七单元

三十七、现实生命情调与文化主题象征的重合

三十八、“现代中国人”目的地不详的出发旅程

三十九、剥离剧情去创造全新的舞剧时空

四十、接触刘凤学、林怀民和黎海宁

四十一、“现代舞”在中国舞蹈界的首次“圈地运动”

四十二、中国现代舞应有自己的独立见解与思考

单元文选 胡尔岩：我看舒巧的舞剧营造

第八单元

四十三、金星的《半梦》与沈伟《不眠的夜》

四十四、以现代思维观照民族心理和地域文化

四十五、“坚持吴晓邦”与“坚持现实主义的舞蹈”

四十六、认同《三毛》与“封箱”《青春祭》

四十七、碰触生活的底蕴与探求天地间奥义

四十八、“新舞蹈”亮相首届中国舞蹈“荷花奖”

单元文选 于平：关于舞蹈分类的若干思考——从首届“荷花奖”总决赛谈起

第九单元

四十九、“当代舞”与“现代舞”分道扬镳

五十、《风灵》的“不定空间”与《梦白》的“非传统叙事”

五十一、着眼于现代舞与中国大文化传统的融合

五十二、王举的《关东女人》与应萼定的《澳门新娘》

五十三、面对“舞蹈新纪元”的差异化“期待视野”

五十四、中华文化传统及其时代感召已沁入我们骨髓

单元文选 菁鸢：在文化变革与开放中成长——中国现代舞三十年

第十单元

五十五、从“看见河岸”到《天鹅湖记》

五十六、“红星”赵明、“红梅”杨威与“红云”陈惠芬

五十七、现代舞是创作的、进行时态的舞蹈

五十八、夫妻档：现代舞的“舞蹈生活”与“生活舞蹈”

五十九、高艳津子的“戏曲物什”与苗小龙的“水墨意象”

六十、邢亮的《尼金斯基》与金星的《海上探戈》

单元文选 刘春：独步东西，回归内省——对话中国独立编舞

第十一单元

六十一、从鲁迅的《祝福》到苏童的《妻妾成群》

六十二、上芭的《花样年华》与广芭的《风雪夜归人》

六十三、王玫《洛神赋》的苟活与杨丽萍《孔雀》的本真

六十四、万素的“打破程式”与王媛媛的“抓住痛苦”

六十五、肖苏华“一红一白”玩“间离”

六十六、聚焦佟睿睿、王舸与杨笑阳的“现代中国舞”

单元文选 杨少莆：“中国芭蕾”什么样

第十二单元

六十七、闲舞人、歆舞界与亚彬的“朋友们”

六十八、万玛尖措的《香巴拉》与赵梁的《双下山》

六十九、中芭“创意工作坊”的“现代性”追求

七十、“雷动天下”还是“雷同天下”，这是个问题

七十一、对沈伟、林怀民要有“平常心”

七十二、“舞动无界”：让现代舞成为“现在的舞”

单元文选 王玫：舞动依然有界