引言

第一章 六言诗体的起源和形成

第一节 六言诗的概念

一 六言诗应通篇都是六言

二 四句以上为一首完整的六言诗

三 六言诗应包括骚体六言

第二节 六言诗的起源

第三节 两汉：六言诗体的形成

第二章 魏晋南北朝时期的六言诗

第一节 魏晋诗人对六言诗体的探索

一 诗人的诗集中各体皆有

二 在拟古乐府过程中探索和发展六言诗

三 用六言诗重复其他诗体中相似的内容

第二节 魏晋时期六言诗的发展

一 魏晋六言诗的题材丰富

二 句式确定

三 技巧提高

第三节 南北朝时的六言诗：形式凝固

一 文学观念的转变与六言诗的内容

二 讲究音律和对偶

三 句数逐渐凝固

四 句式逐渐固定

五 讲究辞藻

第三章 唐代六言诗

第一节 唐代六言诗概述

一 唐代六言诗的作者和作品

二 唐代六言诗的题材内容

三 唐代六言诗的律化

四 唐代六言诗的句式

第二节 作为歌辞的六言诗

一 佛偈、佛颂

二 郊庙歌辞

三 流行音乐的歌辞

第三节 徒诗作品

一 山水田园隐逸诗

二 羁旅行役诗和抒情诗

三 文人之间的酬答、送别诗

四 情诗

五 哲理、咏物等其他题材诗

第四节 唐代六言诗的艺术技巧

一 用典妙化无痕

二 对偶精工

三 应用叠字、连绵字和复沓的修辞手法

四 应用色彩字

五 用新异的地名引起人的联想：“借景”

六 浑融的意境

小结

第四章 宋代六言诗

第一节 宋代六言诗的作者与作品

一 文人与文人式的诗

二 六言诗创作的几个高峰期

三 僧人成为创作的一大主体，道士也是不可忽视的力量

四 金代六言诗

第二节 宋代六言诗的体裁形式、题材内容、应用范围

一 体裁形式

二 题材内容

第三节 宋代六言诗的艺术技巧与特色

一 用典

二 用熟语、化用前人语

三 用口语

四 用叠字、连绵字

五 意象并置

六 对偶

第四节 宋代六言诗在句法上的新变

一 散文化句法

二 突破“二、二、二”式普通节拍

小结

第五节 宋人对六言诗的理论总结

一 记录六言诗佳作，评论六言诗优劣

二 开始总结六言诗的文体特点

三 论六言诗要“自在”：从理论上研究怎样把六言诗写好

四 创作实践上：通过与其他诗体的对比来探索六言诗的诗体特性，开拓六言诗的题材领域

五 出现普及六言诗的著作和选本

小结

第五章 元明清六言诗

第一节 元明清六言诗概况

第二节 元明清六言诗的体裁与题材内容

一 体裁

二 句式：绝大多数为普通句式

三 题材内容

第三节 明清六言诗理论

一 明清六言诗选本扩大了六言诗的影响

二 明清的六言诗理论

小结

第六章 六言诗的文体特点与没有流行的原因

第一节 六言诗的文体特点

一 六言诗的节奏与句式

二 六言诗中的“自在”

三 五言、七言诗的文体特点

四 六言诗与五言、七言诗相比较

五 诗体特点对题材的限制

第二节 六言诗未能盛行的原因

一 音节死板

二“六言难工”

三 政治文化原因

四 更深层的原因：文学形式的演进与人性发展的关系

小结

第七章 六言诗与音乐

第一节 六言诗的起源与音乐

一 源于音乐：由配乐歌唱的六言句，产生了全篇的六言诗

二 汉乐府歌辞向六言诗的演变

第二节 南北朝时音乐的民族融合

一 我国古代的音乐系统一直都处在动态发展过程中

二 南北朝时音乐方面的民族融合与胡乐之广受欢迎

三 隋唐音乐系统中，胡乐比例较重

第三节 六言诗作为歌辞得到发展

一 南北朝时期的六言歌辞

二 初唐的六言歌辞

第四节 胡乐对六言诗体的影响

一《回波乐》《三台》《倾杯乐》等胡乐性质的曲子

二 胡乐的音乐特点与应用

三 从胡乐的六言歌辞看胡乐对六言诗体的影响

小结

第八章 六言诗向词的演变

第一节 唐代六言声诗调演变为词调

第二节 由唐代《三台》演变来的一组词调

一《三台》与《三台令》《调笑令》《古调笑》《宫中调笑》《转应词》

二《三台》与《伊州三台令》

三 宋代万俟咏的《三台·清明应制》

四《三台》与《三台春》

五《三台》与《开元乐词》

六《三台》与《长干三台》

第三节 六言诗向词转化的技术手段

第四节 以六言诗为词的观念

参考文献