绪论

第一章 历史视域：影像东进轨迹寻考

一 硬照摄影的东进过程

二“西洋画片”的东进过程

三“影”的界定与电影最初的传入

3.1以“影”为介质与“香港中环大道说”考辨

3.2电影放映系统与“上海徐园又一村说”考辨

第二章 空间视域：电影在中国初兴时的散点分布状态

一 租界港口要塞与电影的兴起

1.1香港：华资崛起与电影缘起

1.2爱迪生公司：港口要塞电影初兴的助推器

二 华北电影的初兴与政治中断

2.1义和团事件与华北电影的渊源

2.2比沃格拉夫电影公司用影像记录京津

2.3放映事故与政治性中断

三 东三省电影独立支系的形成

3.1东三省的特殊环境

3.2关于“中国第一家电影院”的另外几种说法

3.3东三省电影独立支系的形成

第三章 生态视域：电影落户上海的最终选择

一 海上传奇：那一方独属于电影的土壤

1.1“开风气先”与“得风气先”

1.2从味莼园到青莲阁

二 到上海去：移民群体与受众组成

2.1富有的投资阶层：娱乐消费的风向标

2.2中产的精英阶层：潜在的电影人

2.3广大的市民阶层：电影观众的主体

三 文化共生：当电影不再只是一种现象

第四章 视域融合：民营电影制作业的滋生与渐显

一 从影像记录到电影制作意识的形成

二 从外资注入到民营电影制作业滋生

2.1“亚细亚影片公司”与“新民公司”的组合

2.2一片公司与商务印书馆活动影戏部

三 个案研究（1）：第一家具有美学创作意识的民营电影公司

3.1家族模式与电影艺术观念的确立

3.2类型尝试与电影美学探索的并存

3.3民族使命与电影技术革新的求索

四 个案研究（2）：1920年代中国影戏艺术性与商业性初探讨

4.1 1920年代中国影戏艺术性的争论

4.2中国影戏编制最初的规律性探讨

4.3以《续故都春梦》三个入围本事为例

参考文献

后记