第1章 初级颜色校正——灰阶范围概述

1.1 监看

1.1.1 视频监视器

1.2 监看的环境

1.3 波形示波器与矢量示波器

1.4 其他的监看方法

1.5 第一步：黑电平

1.6 解读波形示波器

1.7 设置黑电平

1.8 调节高亮部

1.9 设置伽玛／中间调

1.10 理解对比度

第2章 初级颜色校正——灰阶调节工具

2.1 调节灰阶的主要工具

2.1.1 调整灰阶的滑块和参数栏

2.2 不要使用亮度和对比度工具

2.2.1 达芬奇Resolve调色系统

2.2.2 Color的Primary In Room

2.2.3 Avid Symphony及Color Finesse上的HSL控制

2.3 Histograms和Levels直方图

2.3.1直方图的形式与功能

2.4 Curves曲线

2.5 Curves曲线练习

2.6 通过Curves曲线分离灰阶范围

2.7 Luma Range显示

2.8 编辑Luma Range

2.9 Luma Range的替换工具

第3章 初级颜色校正——色彩控制概述

3.1 平衡画面

3.1.1 分析画面色偏

3.1.2 肉眼观察

3.1.3 颜色与波形示波器

3.2 颜色与矢量示波器

3.3 直方图

3.4 吸管工具

3.5 用带通波形示波器平衡颜色

3.6 颜色对比

第4章 初级颜色校正——色彩控制工具

4.1 色盘

4.2 色盘、调色球与RGB分量波形

4.3 饱和度控制工具

4.4 直方图

4.5 Curves曲线

4.6 红、绿、蓝的黑电平、伽玛及增益控制

4.7 通道和通道混合

4.8 印片配光

4.9 滤镜

4.10 其他工具

第5章 二级颜色校正概述

5.1 二级校色的目的

5.2 限定调色区域了没？

5.3 分离颜色

5.4 在达芬奇Resolve上分离颜色

5.5 定点调色

5.5.1 暗角效果

5.5.2 区域颜色处理

5.5.3 用户自定义区域

5.5.4 通过定点调色来重新配光

5.6 使用选区来限定颜色

5.7 二级调色是关键

第6章 看大师们的二级校色

6.1 暗角处理

6.2 给“田野滑翔”进行暗角处理

6.3 给“接吻”的卧室进行暗角处理

6.4 日景变夜景

6.5 用色度和亮度来限定二级校色的范围

6.6 二级校色可以锁定注意力

6.7 通过二级校色来匹配画面

6.8 通过亮度抠像来调整对比度

6.9 通过二次校色来柔化肤色

6.10 使用多个选区和蒙版

6.11 制造景深和质感

第7章 修正镜头

7.1 另外四种处理“银行家的灯”的调色方法

7.2 拯救严重偏色的镜头

7.3 处理“小巷”的四个窍门

7.4 三种方法处理“农庄”镜头

7.5 改进一个有缺陷的视频镜头

7.6 用多个工具来修正一个镜头

7.7 在初级调色窗口中用曲线调色

7.8 丰富画面的色谱

第8章 讲故事

8.1 颜色改变故事

8.2 像摄影指导一样交流

8.3 故事就是脚本

8.4 强化元素来推进故事

8.5 赋予拳击手故事

8.6 结论

第9章 匹配镜头

9.1 匹配艺术学院的狮子

9.2 场景匹配

9.3 场景照明变化时的匹配

9.4 匹配和拯救！

9.5 结论

第10章 创造影调风格

10.1 适可而止

10.2 预置影调风格

10.3 费斯塔的影调风格库揭秘

10.4 苹果公司的Color中的预置影调风格

10.4.1 胶片洗印的影调风格

10.4.2 跳漂或漂白

10.4.3 匹配影调风格

10.4.4 广告和片头的影调风格

10.5 真正的勇气

10.6 绘画影调风格

10.7 日景调夜景

10.8 不要“制作”影调风格

10.8.1 影调风格插件

第11章 大师们的至理箴言

11.1 开始

11.2 与客户交流

11.3 调色的前景

11.4 调到极致

11.5 色彩反差的重要性

11.6 保持影调风格

11.7 观察现实生活获得灵感

11.8 烟雾

11.9 站稳脚跟

11.10 参考书目

11.11 DVD调色训练光盘

11.12 结论

第12章 调色练习

12.1 初级校色

12.2 二级校色

12.3 创建影像风格

12.4 调色合成模式

12.5 结束语