剧场思考

剧场里的戏剧学家

消费时代的戏剧

跨文化交流与跨文化戏剧

两岸戏剧交流的多种可能性

大陆舞台上的台湾话剧

众神狂欢的舞台盛宴

抵触与互渗

俗化的必然与无奈——九○年代大陆表演艺术的走势

戏曲化、荒谬化与游戏化——中国大陆莎剧二十年来的流变

迈向专业化的迷思——评九○年代的台湾小剧场

诠释与意义——也谈现、当代戏剧史的书写问题

前卫剧场

台湾的前卫戏剧

台湾实验戏剧的新探索

香港的实验戏剧

寻找香港前卫精神色彩纷繁的杂色时代——《给你一点颜色》的回响

另辟一条无人的蹊径——变革至今的大陆前卫戏剧

体制外的小剧场节

小圈子的荒诞热——一九九一年大陆戏剧评点之一

京剧进了小剧场

黄土地上的裸体行动艺术

严酷中的自由——不复存在的「北京东村」

污渎的游戏——东村行动艺术

剧场人

黄美序和他那一代人的戏剧梦

身体的反叛与剧场的颠覆

马森的荒诞剧

感悟生命——从郭宝昆说到香港戏剧

「非常林奕华」之非常

笑声之外——詹瑞文的表演技艺

舞台大写意——黄佐临和他的写意戏剧观

写意之梦

重提焦菊隐与人艺风格——参加「北京人艺50年·话剧论坛」的思索

未到天凉不唱秋——陈颙《我的艺术舞台》序

大雪纷纷归无家——说曹禺

让我们重新开始——悼姚一苇先生

历史·舞台·表演——评林兆华的文化意向与表演探索

剧作评论

一瞬永恒——香港话剧团《新倾城之恋》赏析

「大傻」有多傻——评黄美序《傻女婿》

雅致的虚空——《四大发明》的剧场美学或反美学

姚一苇先生和他的《红鼻子》

开启一个崭新的戏剧时代——重读《红鼻子》

痛苦因笑声而冷峻——惹内的《女仆》与青艺的《女仆》

一道无解的谜——《Tsou·伊底帕斯》的探索

《哈姆雷特机器》及后现代