第○章 引言—艺术为何存在

艺术与科学

艺术与艺术史、艺术批评

何谓艺术作品

第一章 艺术在表现什么——艺术的内容

黑格尔的观点

渥夫林的观点

般若夫斯基的观点

完形心理学家安海姆对内容的看法

中国传统画论对内容的看法

第二章 艺术如何表现——艺术的形式（一）

何谓形式

康定斯基之艺术造形理论

点之特性

点与面之关系

线之特性

折线之声音和基调

面之特性

线和边界、基面之关系

形与基面之关系

保罗克利绘画形式之理论

自然与艺术

点

线及其强弱

线之样态

由线到面

三种基本形

张力、运动、韵律、动力

图画中之空间

中点透视法

线条、明暗调值、色彩与长度、重量、质量之关系

结构与韵律

明暗值之重量与颜色之质量关系

中国传统画论对于艺术形式之观点

笔墨

用色

皴擦点染

第三章 艺术如何表现——艺术的形式（二）

完形心理学家安海姆之形式理论

造形

形式

空间

光线

色彩

第四章 完形心理学之艺术理论

完形心理学的艺术研究方法论

完形心理学之美学观

完形心理学之艺术理论

结论

第五章 艺术行为之主体（一）——人类感觉与知觉之生理基础

神经传导与神经系统

身体感觉

视觉

听觉

运动生理

肌肉与运动

第六章 艺术行为之主体（二）——心理学理论对艺术行为之解释

精神分析眼光中的艺术心理

完形学派艺术论

行为主义的艺术论

资讯理论的艺术论

认知心理学的艺术论

第七章 谁在从事艺术活动（一）——艺术欣赏与艺术判断

艺术欣赏与艺术判断

艺术行为之认知反应

艺术欣赏之情感反应

艺术欣赏之行动反应

艺术判断之标准

第八章 谁在从事艺术活动（二）——艺术创作和创造的人格

创作与创造

创造之动机

创造性之人格

阻碍创造力之因素

创造力之训练

第九章 过去、现在、未来——走向理论之统合

统一论证法

无形参考架构

有形参考架构

内容与形式之统合

名词索引