我看，我被看，我看着我被看

塞格尔的情境建构

可见性的陷阱：圆形监狱

姜杰：看不见的存在

隋建国：被禁锢的黑暗

展望：穿越之光

徐冰：《蜻蜓之眼》

可见与不可见

历史、传说与当代叙事

传说中的历史：维尔·肖基的《卡巴莱十字军东征》

历史上的传说

耿雪：《海公子》

邱黯雄：《新山海经》

新历史叙事

《背后的故事》与背后的故事

真实与虚幻：徐冰的《背后的故事》

背后的故事：如何制造当代艺术神话？

安迪·沃霍尔：肥皂盒背后的故事

达米恩·赫斯特：斑点画和鲨鱼标本

观看之道——约翰·伯格如何看？

《观看之道》VS《文明》

如何看弗里达·卡洛

如何看卡拉瓦乔

约翰·伯格的争议性

让所有人都看到

绘画如何当代？——大卫·霍克尼的大水花

水花四溅

更大的风景

德国当代艺术的崛起（上）：老画家的新活力

复兴的德国新表现主义

里希特：模糊与清晰之间，具象与抽象之间

波尔克：资本主义现实主义的发起者

基弗：历史的反思者

反叛者巴塞利兹

伊门多夫的咖啡馆

吕佩尔兹：这就是我的方式

基彭伯格：艺术家是普通人

古尔斯基的摄影景观

德国当代艺术的崛起（下）：YGA——年轻的德国艺术家

新莱比锡学派

尼奥·劳赫

马蒂亚斯·瓦尔谢

大卫·施奈尔

观念雕塑与抽象绘画

托马斯·舒特

基蒂·克劳斯

克劳迪亚·维瑟尔

本杰明·苏拉

《浮士德》的性冷淡风

回望历史的当代

美的回归？——当代艺术的转向

美的复兴还是美的滥用

浸入还是介入

观念之美

全球化时代的当代艺术

天际线与地平线

什么是全球化？

消化道与金厕所

存在与虚无

高潮与失落

集合与漂移

谁的乌托邦？

原初的能量

全球化与当代性