译者导言

一、本书的哲学基础

二、关于勋伯格

三、关于斯特拉文斯基

作者序言

一、导论

新妥协主义

虚假的音乐意识

理智主义

激进的音乐也不是纯洁无瑕的

新音乐的二律背反

差异化的丧失

论方法

二、勋伯格与进步

作品的震颤

音乐素材的趋势

勋伯格对假象和游戏的批判

孤独的辩证法

作为风格的孤独性

类似于客观性的表现主义

各种要素的整体组织结构

整体性的展开部

十二音技法的理念

音乐中自然的支配地位

向不自由倒退

十二音旋律和节奏

个别化与粗糙化

和声

乐器的音色

十二音对位法

对位的功能

形式

论作曲家

先锋派和理论

脱离素材

作为知识的音乐

对社会的态度

三、斯特拉文斯基与倒退

真实性

无意图性和献祭

作为原始现象的手摇风琴

《春之祭》和非洲雕塑

《春之祭》中的技术要素

节奏

与集体的同一化

古代性、现代性、幼稚性

持续的倒退和音乐形式

精神病的视角

宗教仪式

作为客观性的异化

手段的物神性

非个性化

青春期痴呆症

紧张症

关于音乐的音乐

非自然化和单纯化

时间的分化

类似于绘画的假结晶体

芭蕾音乐理论

听取的类型

客观主义的欺骗性

最后的策略

新古典主义

扩展的尝试

勋伯格和斯特拉文斯基

附录

本书第五版后记

谈谈对本书的误解