壹、导论

一、戏曲发展简说

（一）戏曲的民族、戏曲的国家

（二）戏曲小戏的质性

（三）戏曲大戏的质性和艺术地位

（四）戏曲跻入学术发为显学

二、「戏曲学」之建构

三、两岸戏曲在今日因应之道

绪言

（一）宜保存并发扬之传统美质

（二）具有意义但可修正变异的质性

（三）已不适应时代宜祛除或改良的质性

（四）其他应注意的两条基本原则

小结

贰、资料论

一、论说「戏曲资料」之五种类型

引言

（一）文献资料

（二）考古文物资料

（三）田野调查与访问资料

（四）戏曲观赏评论资料

馀论

二、论说戏曲文献资料之解读

前言

（一）杜仁杰〈庄家不识勾栏〉的解读

（二）有关昆山腔、海盐腔资料的解读

（三）北曲杂剧渊源资料之解读

馀论

参、剧场论

一、宋元瓦舍勾栏及其乐户书会

引言

（一）瓦舍勾栏概说

1.北宋瓦舍勾栏

2.南宋瓦舍勾栏

3.元明瓦舍勾栏

4.瓦舍勾栏释名

（二）瓦舍勾栏的伎艺

1.见于《东京梦华录（外四种）》的伎艺

2.瓦舍勾栏伎艺的分类

3.两宋瓦舍勾栏中与南北曲套式关系密切的伎艺

（三）瓦舍勾栏中的乐户

1.唐以前的乐户

2.两宋的乐户

3.元明的乐户

（四）瓦舍勾栏中的书会

1.宋、元的书会

2.欧阳光的〈「书会」别解〉

3.书会才人与乐户优伶的关系

结语

二、戏曲剧场的五种类型

前言

（一）中国历代剧场概述

（二）戏曲剧场的四种类型

1.广场踏谣

2.高台悲歌

3.氍毹宴赏

4.宫中庆贺

（三）戏曲剧场的典型：勾栏献艺

结语

肆、题材关目论

前言

一、地方小戏剧目之题材内容

（一）婚姻恋爱类

（二）家庭生活类

（三）农村生活类

（四）史事神怪公案类

（五）张紫晨归纳的十三个类型

二、元人北曲杂剧剧目之题材内容

（一）元人北曲杂剧剧目之著录

（二）元人北曲杂剧剧目之题材类别

1.历史剧

2.社会剧

3.家庭剧

4.恋爱剧

5.风情剧

6.仕隐剧

7.道释剧

8.神怪剧

（三）元人北曲杂剧剧目之题材内容特色

三、宋元南曲戏文剧目之题材内容

（一）宋元南曲戏文之剧目

（二）宋元南曲戏文剧目之题材内容特色

四、明清传奇杂剧剧目之题材内容

（一）明清传奇剧目之题材内容特色

（二）明清传奇杂剧寓教于乐和抒怀写志的内容思想

（三）十部传奇九相思

五、地方四大腔系剧目之题材内容

（一）昆山腔系

（二）高腔腔系

（三）梆子腔系

（四）皮黄腔系

（五）京剧

六、戏曲剧目题材可注意的三种现象

（一）跨腔系跨剧种剧目之题材呈现

（二）戏曲剧目本事之「虚」与「实」

（三）历史人物的戏曲造型

1.孟姜女与戏曲

2.关公与戏曲

3.包公与戏曲

结论

附录

伍、脚色论

一、戏曲脚色概论

前言

（一）释「脚色」

（二）各门脚色命名之由及其渊源

1.生

2.旦

3.净

4.末

5.丑

6.杂（众）

7.俗称

（三）脚色的分化及其与剧艺的结合

1.生行

2.旦行

3.净行

4.末行

5.丑行

6.杂、众

（四）一些可注意的现象

（五）馀论——脚色的运用

二、前贤「脚色论」述评

（一）脚色命名的由来

1.以禽兽名释脚色

2.脚色名义颠倒而无实

3.脚色之名本市语

4.脚色名义直从其音义求之

5.从古籍探寻脚色名义之由

（二）脚色的源流

（三）脚色的扮相与技艺

（四）馀言

陆、戏曲结构论

前言

（一）「结构」之名义

（二）明清曲家迳以「结构」论戏曲者

一、前贤之「戏曲外在结构论」

（一）明清曲家

1.王骥德

2.李渔

（二）民国戏曲三钜子

1.王国维

2.钱南扬

3.郑师因百（骞）

二、笔者之「戏曲外在结构论」

（一）小戏剧种

1.古代之小戏

2.近代地方小戏之先驱

3.近现代之地方小戏

（二）北曲杂剧

1.四折

2.四套北曲

3.题目正名

4.独唱、宾白、科诨

5.脚色

6.插曲

（三）南曲戏文

1.体制

2.格律

3.套式

4.唱法

（四）传奇与南杂剧

1.传奇对戏文之质变

2.南戏北剧体制规律之比较

3.南杂剧

三、戏曲之「内在结构论」

（一）戏曲内在结构之奠基：「关目情节」到「章法布局」

1.以「关目」、「情节」、「情节关目」论述者五五○2.以「章法」、「布局」、「局段」论述者

（二）戏曲「内在结构论」之完成：「排场」观念和理论之建立

1.清代以前所见之「排场」

2.民国许、王、吴三家之「排场说」

3.张师清徽（一九一二-一九九七）之「传奇分场说」

四、笔者对「排场」理论之运用

（一）元杂剧之「排场」

（二）明清传奇之「排场」

（三）京剧之「排场」

结论：戏曲内外结构之互动

（一）北曲杂剧

（二）南杂剧

（三）传奇

柒、戏曲语言论

引言

一、语言之字词句式

（一）字音

1.字音之内在要素

2.字音之声调及其组合

3.字音之韵及其韵协布置

（二）复词

1.复词之结构

2.复词的声调结构

（二）句式

1.音节形式

2.意义形式

3.对偶

二、戏曲语言格式变化的因素

（一）襯字

（二）增字

（三）增句与滚白、滚唱

（四）夹白、减字、减句、犯调

三、戏曲语言格式的错误示范：曲谱的又一体

（一）其误于句式所产生的「又一体」

（二）其误于正襯所产生的「又一体」

（三）因增减字所产生的「又一体」

（四）因「摊破」所产生的「又一体」

（五）其他因素所产生的「又一体」

四、戏曲语言与戏曲评论

（一）周王李顾四家之戏曲语言论

（二）曲家论戏曲语言之术语

五、南北戏曲语言之特色

小引：南北曲之异同

（一）北曲以「莽爽之气」而「豪辣灏烂」为本色

1.成语的引用

2.叠字的繁富

3.状词的奇绝

4.经史诗词的引用

（二）南曲以「姿韵婉媚」而「清新韶秀」为天然

结论