序&林家骊

导论

第一节 陈代文学研究的历史与现状

一 陈代文学的整体研究

二 相关个案研究

第二节 陈代文学成为独立研究课题的文学意义

上编

第一章 陈代文学生成的文化背景

第一节 陈代文学生成的历史文化环境

一 梁末动荡不安的社会现状及其影响

二 陈代的政局与陈宣帝的北伐

三 士族地位的急剧衰退与庶族地位的逐步崛起

第二节 梁代文学对陈代文学的影响

一 由梁入陈文士是陈代文学创作的重要力量

二 梁代文学在创作观念上对陈代文学的影响

三 梁代文学在创作风格、创作方法上对陈代文学的影响

第三节 陈代文学在发展变化中的新特征

一 在创作成就上的新特征

二 在艺术技巧上的新特征

第二章 陈代学术群体研究

第一节 以吴兴沈氏家族为中心的儒学群体

一 家学渊源深厚，聚众讲学

二 注重对儒家经典的注疏

三 论辩宗法制度

第二节 智？法师的交游与陈代佛学的中兴

一 智？法师与陈代王室交游考

二 智？法师与陈代文士交游考

三 智？法师与陈代佛学中兴

第三节 周弘正与陈代玄学

一 以周弘正为中心的玄学群体

二 注重对《老》、《庄》、《易》的阐发

三 尚好清谈雅论

第三章 陈代文学的思想倾向

第一节 《玉台新咏》与陈代文学的通俗化、审美化倾向

一 《玉台新咏》与陈代文学的通俗化

二 《玉台新咏》与陈代文学的审美化倾向

第二节 陈代文学的娱情性特征

第三节 陈代文学的新变意识

第四节 陈代文学的思想局限及其对文学创作的影响

一 陈代文学的思想局限

二 陈代文学的思想局限对文学创作的影响

第四章 “后三国”格局下的南北聘问与文化交流

第一节 才辩问对与文化碰撞

第二节 赋诗往还与诗文评点

第三节 书籍往还与文学交流

第四节 聘北使者与北朝风俗的南传

下编

第五章 侯景之乱与陈初诗风、文风之变

第一节 侯景之乱前的社会风尚与文风

第二节 侯景之乱影响下的世风与文人

第三节 侯景之乱与陈初诗风之变

一 凄怆之感

二 乡关之思

第四节 侯景之乱与陈初文风之变

一 对战争的控诉与愤激之情

二 羁旅愁思与凄苦之情

三 陈初文章体制与题材的变化

第五节 侯景之乱后徐陵、沈炯的政治性文书

一 虽为代言，颇变旧体

二 激昂斗志与慷慨之气

第六章 陈代文学群体、文会与文学创作

第一节 陈代文学群体与文会活动

一 以帝王为中心的文学群体

二 以显贵为中心的文学群体

第二节 “赋得”诗的渊源与流变

一 “赋得”诗的渊源与体例特征

二 梁代咏物诗风影响下的“赋得”诗作

三 陈代“赋得”诗的新变

四 唐宋科举制度影响下的“赋得”诗作

第三节 边塞乐府诗的创作范式及诗学史意义

一 陈代文会活动与边塞乐府诗的集中拟作

二 按题取义与注重意象描绘相结合

三 意象描绘与情感抒发相结合的创作范式

四 陈代边塞乐府诗的诗学史意义

第七章 陈叔宝文学群体的文学创作

第一节 陈叔宝侍从文人考

一 侍从东宫的文人

二 狎客群体

三 宠妃及宫女

四 宗族成员

第二节 陈叔宝文学群体宫体乐府诗的新变

一 题材与形式上的变革

二 情感表达上的翻新

三 对女性美的进一步发掘

第三节 陈叔宝文学群体的赋韵诗

一 文人雅集与赋韵作诗

二 赋韵作诗的体式之辨

三 赋韵诗在语言、修辞技巧上的成就

第四节 陈叔宝文学群体的文风特色

一 绮靡艳冶

二 深情婉致

三 滑稽娱情

第八章 陈代文学的文体特色

第一节 五言八句体式的成熟与五言诗的律化

一 文会活动与五言诗的创作

二 文会活动与五言八句体式的成熟

三 五言诗的律化

第二节 七言诗创作的群体特征与七言歌行诗的成熟

一 七言诗创作的群体性特征

二 七言歌行诗的成熟

第三节 文体的进一步骈化

一 骈对精工，四六对增多

二 用典丰富，委婉有致

三 追求声韵的和谐流畅

四 讲究词藻的华美工巧

第四节 史传文的文体特点

一 行文散体单行，不拘格式

二 文风质朴明畅，具有很强的叙事与写人能力

第九章 文学史视野中的陈代文学的地位与作用

第一节 对陈代文学的历史批判与理性接受

第二节 在创作理念上的地位与影响

第三节 在文学内容上的地位与影响

第四节 在诗文体制、创作手法上的地位与影响

结语

附录一 江总生平与诗歌创作

附录二 侯景之乱与阴铿诗风之变

附录三 论张正见的诗作特色

陈代文学编年

主要参考文献

后记