上卷：古代篇

第一章 中国少数民族戏剧概说

第一节 少数民族戏剧的内涵与界定

（一）审美主体与审美客体

（二）单一的与多元的

（三）宽泛理念的优越性

第二节 少数民族戏剧的形态学分类

（一）现代型戏剧

（二）仪式型戏剧

（三）少数民族题材戏剧

第三节 少数民族和汉族戏剧文化的双向交流

（一）龟兹乐与苏祗婆对中原戏曲音乐的贡献

（二）唐宋大曲与北杂剧曲牌

（四）《南诏奉圣乐》与《五花爨弄》

（五）西夏党项羌的散乐

（六）诸宫调——多民族的艺术结晶

（七）贯云石与海盐腔

（八）少数民族乐器的汇纳

（九）“美美与共”，“和而不同”

第二章 戏剧起源——人类文化的共同规律

概述

第一节 探索戏剧起源的前提

第二节 戏剧起源诸家学说

第三节 戏剧起源的世界共生现象

第四节 傩戏的启示和古老剧种的人文生态环境

第三章 上古时期（约公元前16世纪——前221）

概述

第一节 仪式与戏剧的不解之缘

第二节 上古宗教仪式戏剧雏形分类

（一）颂礼型仪式乐舞戏雏形——夏、商、周宫廷乐舞

（二）傩礼型仪式乐舞戏雏形——方相氏与“大傩”

（三）祭礼型仪式乐舞戏雏形——社祭与“尸”

（四）巫礼型祭祀仪式戏剧雏形——屈原《九歌》

第三节 仪式戏剧中仪式与戏剧的组合形态

第四章 秦汉时期（前211——220）

概述

第一节 蚩尤——少数民族的第一始祖神

第二节 蚩尤戏和角抵戏

［附录］蚩尤戏剧文化

第五章 南北朝隋唐时期（420—907）

概述

第一节 西域与西域戏剧

第二节 西域古典佛教剧本的发现

（一）回鹘文抄本《弥勒会见记》的年代问题

（二）回鹘文抄本《弥勒会见记》的体裁与性质

第三节 北齐、北周与西域乐舞、歌舞戏

第四节 唐朝——西域歌舞戏的荟萃

（一）《兰陵王》（大面、代面）

（二）拨头（钵头）

（三）西凉伎

（四）苏莫遮（泼寒胡戏）

［附录］目连与目连戏剧文化

第六章 宋辽金元时期（916—1368）

概述

第一节 宋与西域乐舞、歌舞戏的交流

（一）《柘枝队舞》

（二）胡旦——旦

（三）“婆罗合生”——“乔合生”

第二节 南宋戏文《刘知远白兔记》

第三节 辽代（契丹族）杂剧

第四节 金代（女真族）戏剧

（一）李直夫（女真）的《便宜行事虎头牌》

（二）石君宝（女真）的《诸宫调风月紫云亭》和《鲁大夫秋胡戏妻》

（三） 无名氏的《阀阅舞射柳蕤丸》

第五节 元代（蒙古族）杂剧

杨景贤（蒙）的《刘行首》和《西游记》

第六节 元代色目作家群与元曲（散曲）

（一）色目之由来

（二）色目作家群的散曲创作

第七节 元杂剧中“回回”形象点滴

第八节 元代汉族剧作家涉足少数民族题材杂剧作品

（一）关汉卿的《闺怨佳人拜月亭》和《邓夫人痛苦哭存孝》

（二）王实甫的《四丞相歌舞丽春堂》

（三）马致远的《破幽梦孤雁汉宫秋》

第九节 杂剧、戏文《宦门子弟错立身》及其作者的争论

第七章 明清时期（上）（1368——1911）

概述

第一节 回族剧作家

（一）丁野夫

（二）马世俊

（三）丁澎

第二节 回族戏曲评论家、思想家——李贽

（一）悲壮的人生苦旅

（二）李贽的戏曲评点

（三）“童心”说

（四）“化工”说

第三节 回族表演艺术家

（一）马锦

［附载］：《马伶传》（侯方域）

（二）白（察罕）二

第四节 回族题材作品

（一）郑和（回）与《奉天命三保下西洋》

（二）海瑞（回）与《朝阳凤》

［附录］：海瑞剧目简表

（三）甘肃永靖傩舞哑剧《三回回》及其历史文化内涵

第八章 明清时期（中）（1368-1911）

概述

第一节 卫藏藏戏——藏戏母体

（一）藏族文化溯源

（二）白面具藏戏的孕育与形成及其争论

（三）寻找白面具藏戏的踪迹

（四）汤东杰布与蓝面具藏戏

［附录］藏戏祖师汤东杰布（高翔）

（五）雪顿节——藏戏走向繁荣的标志

（六）演出艺术形态

（七）藏剧的剧目

（八）藏戏演出习俗

（九）藏戏艺术流派和剧种系统的形成

［附表一］藏戏系统剧种、流派示意图

［附表二］藏戏系统剧种、流派表

第二节 青海藏戏

（一）黄南藏戏

（二）果洛格萨尔藏戏

（三）华热藏戏

第三节 四川藏戏

（一）四川康巴藏戏

（二）四川德格藏戏

（三）四川嘉绒藏戏

第四节 门巴戏

（一）门巴戏的历史沿革

（二）门巴戏的剧目

（三）门巴戏的演出习俗

（四）门巴戏的审美特色

第五节 白族吹吹腔

（一）吹吹腔戏的源流

（二）吹吹腔戏的特点和白族化

（三）吹吹腔戏的发展期

（四）吹吹腔戏的繁荣期

（五）吹吹腔戏的衰落

第六节 广西壮剧

（一）广西壮剧的形成

（二）广西壮剧表演艺术

（三）广西壮剧音乐

（四）广西壮剧剧目

（五）传承人

第七节 云南壮剧

（一）云南壮剧第一枝——富宁土戏

（二）云南壮剧三枝竞秀

（三）云南壮剧的广纳博采

第八节 傣剧

（一）傣剧的孕育与形成

［附录］腾越傣剧与粘枣祖师

（二）傣剧革新家刀安仁

（三）傣剧的发展与繁荣

（四）傣剧剧目的分类与艺术形态

（五）傣剧的表演艺术

（六）傣剧的舞台美术

（七）傣剧的演出习俗

（八）轶闻传说

第九节 侗剧

（一）侗族艺术

（二）侗剧的起源和演出形式

（三）侗剧的表演风格和艺术特征

（四）侗剧的剧目

（五）侗剧剧团组织与演出习俗

［附录一］侗剧祖师吴文彩

［附录二］澄清侗剧史的几个问题

第十节 布依剧

（一）布依族艺术

（二）布依剧的形成

（三）布依剧剧目

（四）布依剧表演艺术

第十一节 佤族清戏

（一）佤族清戏的奇特经历

（二）传承人李家显

［附表］国家非物质文化遗产名录中少数民族戏曲剧种一览表

第九章 明清时期（下）（1368——1911）

概述

第一节 湖南湘西苗族土家族傩坛戏

（一）“杠菩萨”

（二）傩堂戏

［附录］屈原小女“游船送瘟”——《划干龙船》

第二节 湖南新晃侗族“咚咚推”

（一）新晃“咚咚推”的地理与人文生态环境

（二）“咚咚推”的仪式和剧目

（三）“咚咚推”的音乐与舞蹈

（四）“咚咚推”的面具与服饰

（五）“咚咚推”的历史文化价值

第三节 贵州黔东北苗族土家族傩坛戏

（一）黔东北傩戏群

（二）傩戏的演出与剧目

（三）傩戏的面具

（四）傩戏的布景、道具与服装

（五）傩戏的音乐与舞蹈

（六）傩戏融入其他表演艺术

（七）傩戏中的巫术

（八）傩戏中的民俗

第四节 贵州道真仡佬族傩坛戏

（一）道真仡佬族傩戏的渊源

（二）道真仡佬族的傩坛组织

（三）道真仡佬族傩戏的内坛法事

（四）道真仡佬族傩戏的外坛剧目

（五）道真仡佬族傩戏的面具

（六）道真仡佬族傩戏的神案、法具、音乐

第五节 贵州荔波布依族傩坛戏

（一）面具及其代表的诸神

（二）演出场地及布景

（三）傩书内容简介

（四）傩戏剧目

（五）傩戏和民俗活动的表演程序

（六）送花和送花歌

第六节 贵州布依族地戏

（一）布依族地戏的来源与传承

（二）布依族地戏的表演

第七节 重庆酉阳土家族面具阳戏

（一）地理人文环境

（二）面具阳戏概况

（三）面具阳戏的传承

（四）仪式和程序

（五）祭仪唱本和正戏剧本

（六）面具、服装、道具及法器

（七）面具阳戏的唱腔与打击乐

第八节 广西仫佬族“依饭节”（还愿戏）

（一）依饭节的来历

（二）依饭节的仪式和程序

（三）依饭节的“演故事”

第九节 广西毛南族“肥套”（还愿戏）

（一）“肥套”——还愿仪式

（二）“肥套”种类及起因

（三）诸神及其面具

第十节 广西壮族师公戏（唱师戏）

（一）壮师剧溯源

（二）唱故事阶段

（三）壮师剧阶段

（四）壮师剧的剧目

第十一节 四川羌族“释比戏”

（一）释比与释比戏

（二）释比剧目

（三）释比戏的表演

（四）演出道具及场地

（五）释比戏渊源

［附录］释比戏唱本——羌族史诗《羌戈大战》

第十二节 青海土族“纳顿”面具舞蹈剧

（一）“跳会手”

（二）假面舞蹈剧

第十三节 黑龙江宁安满族“跳玛虎”和“玛虎戏”

（一）“跳玛虎”

（二）“玛虎戏”

第十四节 内蒙古赤峰敖汉旗蒙古族“呼图克沁”

第十五节 贵州黔西威宁彝族“撮泰吉”

第十六节 云南迪庆纳西族汝卡人东巴祭教祖仪式（舞蹈哑剧）

［附表］国家非物质文化遗产名录中少数民族傩戏一览表

中卷：现、当代篇

第十章 民国时期（1911——1949）

概述

第一节 甘肃甘南藏戏（“南木特儿”藏戏）

（一）甘南藏戏正名

（二）甘南藏戏产生的历史文化背景

（三）甘南藏戏的滥觞

（四）甘南藏戏的形成与发展

（五）甘南藏戏的剧目

（六）甘南藏戏的音乐唱腔

（七）甘南藏戏的舞台美术

（八）甘南藏戏的演出习俗

第二节 少数民族籍表演艺术家对发展京剧艺术的贡献

（一）汪笑侬（满）

（二）德珺如（满）

（三）唐韵笙（满）

（四）李万春（满）

（五）厉慧良（满）

（六）陈德霖（满）

（七）程砚秋（满）

（八）金少山（满）

（九）傅小山（满）

（十）马连良（回）

（十一）侯喜瑞（回）

（十二）雪艳琴（回）

（十三）言菊朋（蒙）

第三节 少数民族题材话剧

（一）欧阳予倩的《黑奴恨》

（二）郭沫若的《王昭君》和《孔雀胆》

（三）老舍的《国家至上》

第十一章 社会主义时期（上）（1949——1966）

概述

第一节 会议·观摩演出会

（一）西南地区民族文化工作会议暨夏衍总结报告（1958）

（二）云南省兄弟民族戏剧观摩演出大会（1962）

（三）全国京剧现代戏观摩演出大会（1964）

第二节 少数民族题材话剧

（一）两位满族剧作家——老舍与胡可

（二）郭沫若的《蔡文姬》

（三）田汉的《文成公主》

（四）曹禺的《王昭君》

（五）包尔汗·沙希迪（塔塔尔）——天山之子

（六）祖农·哈迪尔（维吾尔）——维族话剧的奠基者

（七）乌·白辛（赫哲）的《赫哲人的婚礼》

（八）超克图纳仁（蒙）的《金鹰》

（九）黄凤龙（朝鲜）的“长白情结”

（十）武玉笑的“天山情结”

第三节 少数民族题材戏曲

（一）赵纪鑫（满）的“草原情结”

（二）杨森（彝）——彝剧创始人

（三）薛恩厚（回）的评剧《金沙江畔》——兼议回族艺术家马泰

（四）杨明（白）笔下的苍山洱海

（五）石凌鹤的赣剧《西域行》

（六）金素秋——少数民族京剧现代戏的先驱者

第四节 历史的沉思

（一）马连良（回）主演京剧《海瑞罢官》及其命运

（二）京剧《四郎探母》的沉浮——兼议上党梆子《三关排宴》

第五节 新兴少数民族剧种集锦

（一）新兴少数民族剧种的发展道路

一、松原满族新城戏

二、楚雄彝剧

三、阜新蒙古剧

四、苗剧

五、罗城仫佬剧

六、环江毛南戏

七、回族花儿剧

八、傣族章哈剧和白族大本曲剧

九、藏语话剧

（二）新兴少数民族剧种的经验教训

第十二章 社会主义时期（下）（1978-2009）

概述

第一节 新时期少数民族戏剧的新生面

（一）古装剧 神话剧 传统剧

（二）历史剧 历史故事剧

（三）现代戏

（四）成就、不足与愿望

第二节 文化部：全国少数民族题材戏剧创作座谈会

［附录］《全国少数民族题材戏剧创作座谈会纪要》摘要

第三节 国家民委：全国少数民族戏剧理论研讨会暨少数民族剧种调查报告

（一）全国少数民族戏剧理论研讨会

（二）少数民族剧种调查报告

第四节 国家民委：全国少数民族文艺会演

（一）第一届全国少数民族文艺会演（1980年9月20日至10月20日）

（二）第二届全国少数民族文艺会演（2001年9月15日至9月25日）

（三）第三届全国少数民族文艺会演（2006年9月5日至9月25日）

第三届全国少数民族文艺会演剧目述评

第五节 中国少数民族戏剧学会的历史任务

（一）承办全国少数民族题材戏剧创作评奖（孔雀杯）

（二）观摩与学术研讨会

西藏拉萨第一届“雪顿节”（戏剧节）纪实

西藏拉萨全国藏戏艺术学术研讨会纪实

云南楚雄彝剧艺术国际学术研讨会纪实

关肃霜诞辰八十周年纪念会纪实

（三）建立授予学会大奖和单项奖机制

河北省承德话剧团演出的话剧《圣旅》

云南省4个剧院（团）分别演出的京剧《凤氏彝兰》、花灯剧《石月亮》、傣剧《南希拉》白剧《白洁圣妃》

浙江婺剧团演出的婺剧《昆仑女》

云南省京剧院演出的京剧《白洁圣妃》

吉林松原满族艺术剧院演出的新城戏《洪皓》

（四）举办全国少数民族戏剧会演

第一届全国少数民族戏剧会演述评

第十三章 新时期代表性剧作家及其代表作品

概述

第一节 孙德民（蒙）与“山庄戏剧”

孙德民的“深耕”潜质

代表作之一：话剧《帘卷西风》

代表作之二：话剧《十三世达赖喇嘛》

第二节 黄南藏戏“三驾马车”——华本嘉（藏）、多杰太（藏）、高鹏

代表作之一：藏剧《意乐仙女》

代表作之二：藏剧《金色的黎明》

第三节 石颖（满）——大凌河畔“木酒海”

代表作：京剧《酒魂》

第四节 马良华（回）——彩云之南的回族剧作家

代表作之一：花灯剧《卓梅与阿罗》

代表作之二：花灯剧《石月亮》

第五节 “快乐的精灵”——常剑钧（仫佬）

代表作之一：壮剧《瓦氏夫人》

代表作之二：壮剧《歌王》

第六节 博·白雅格拉其（蒙）与阿茹娜（蒙）的《满都海斯琴》

代表作：蒙古剧《满都海斯琴》

第七节 王福义的辽金历史剧系列

代表作之一：黄龙戏《魂系黄龙府》

代表作之二：满族新城戏《铁血女真》

第八节 龙方：在布依族山区播种话剧

代表作：布依族话剧《二月天》

第九节 上海滩的传奇女性——李莉

代表作之一：京剧《凤氏彝兰》

代表作之二：白剧《白洁圣纪》

第十节 鄱阳湖畔的才子——姜朝皋

代表作：评剧《胡风汉月》

第十一节 姚宝瑄的“西域情结”

代表作：歌剧《张骞》

第十二节 曹锐的“陇南情怀”

代表作：陇剧《官鹅情歌》

第十四章 当代少数民族戏剧发展简述

概述

第一节 当代藏戏发展简述

（一）人类口头与非物质文化遗产代表作——藏剧

（二）西藏自治区藏剧团——西藏人民的骄傲

（三）青海省藏剧团——青藏高原的雪莲花

（四）四川藏剧的崛起与繁荣

（五）甘肃甘南藏剧发展的曲折历程

（六）雪顿节（藏剧节）的恢复

（七）藏剧理论研究的建树

（八）插上金翅膀飞向全世界

第二节 白剧的形成与发展

（一）白剧的诞生

（二）白剧在逆境中成长

（三）白剧的发展繁荣期

（四）白剧剧种的基本艺术特征

（五）当代白剧老艺人

第三节 新疆少数民族戏剧的发展

（一）近代新疆少数民族戏剧概况

（二）当代新疆少数民族戏剧概况

第四节 蒙古族戏剧的发展

（一）蒙古族戏剧的漫长孕育期

（二）蒙古族戏剧的发展

（三）蒙古剧的审美定位与艺术发展

第五节 朝鲜族戏剧的发展

（一）朝鲜族戏剧的萌芽与形成

（二）朝鲜族戏剧的专业化发展

（三）朝鲜族戏剧的繁荣

第六节 当代少数民族题材歌剧鸟瞰

（一）从“三级跳”到全国新歌剧讨论会

（二）少数民族题材歌剧的崛起

（三）新时期少数民族题材歌剧走向辉煌

第七节 当代少数民族舞剧鸟瞰

（一）少数民族舞剧的萌芽

（二）少数民族舞剧的发展初期

（三）少数民族舞剧的成熟期

（四）结语

第十五章 当代少数民族傩戏发展简述

概述

第一节 傩戏——从文化弃儿到文化宠儿

第二节 “中国地方戏与仪式之研究”的实施

第三节 面具学研究的新生面

第四节 少数民族傩戏研究集锦

（一）武陵山下土家族、苗族傩文化——湖南湘西少数民族傩戏国际学术研讨会综述

（二）青海高原土族“纳顿”、“六月会”和“跳於菟”——青海海峡两岸昆仑文化考察与学术研讨会综述

（三）古老羌族“祭山会”——四川古羌文化考察与国际学术研讨会综述

（四）仡佬族的傩坛戏——中国·遵义黔北傩文化国际学术研讨会综述

下卷：剧苑名录篇

第十六章 当代少数民族剧苑名录

剧苑名录之一：当代少数民族剧苑名家小谱

概述

第一节 剧作家

赛福鼎·艾则孜（维吾尔）

吐尔逊·尤努斯（维吾尔）

库尔班阿里·乌斯曼诺夫（哈萨克）

郭基南（锡伯）

小次旦多吉（藏）

娅茹（蒙）

赵孟祥（蒙）

金勋（朝鲜）

李光洙（朝鲜）

杨正兴（侗）

吴定国（侗）

王秀侠（满）

郭长歧（满）

秀敏（满）

朱秉龙（满）

王绍志（满）

周民震（壮）

甘昭沛（壮）

张子伟（土家）

潘茂金（水）

赵之洵（回）

杨建国（回）

黑锡孔（彝）

赖锐民（仫佬）

王文科（布依）

肖德勋（傣）

李良振、刁成志

张平

王勇

王建平

杨树忠

夏德金

李斌

乔嘉瑞

金重

周永太

罗远书

刘诗仁

丁伯廉

卜其明

王玉琳

杜忠

吴高仪

第二节 作曲家

边多（藏）

李果成（壮）

戴颐生（满）

吴同（满）

美丽其格（蒙）

陈源（蒙）

龚家铭（傣）

龚茂春（傣）

张绍奎（白）

尹钊（白）

普虹（侗）

朱绍玉

杨新欣

杨柏森

赵桂君

赵剑昕

周明义

李鸿源

第三节 导演

陈临苍（蒙）

石宏图（蒙）

戴红（傣）

李小喜（傣）

普布次仁（藏）

许东活（朝鲜）

方美善（朝鲜）

吴枫（回）

黑建国（回）

关音光（满）

刘龙池（苗）

陈薪伊

张树勇

李学忠

孙丽清

欧阳明

张丕坤

李仲鸣

王亨

第四节 表演艺术家

邢美珠（满）

赵彩霞（满）

扎西顿珠（藏）

阿玛拉巴（藏）

阿玛次仁（藏）

娜吉玛（藏）

女巴桑（藏）

参旦（藏）

中普琼（藏）

马桂芬（维吾尔）

古再力努尔·库尔班（维吾尔）

吐尔洪·依明（维吾尔）

阿不都拉·热依木（维吾尔）

法蒂哈·马力克（哈萨克）

阿拉腾其其格（蒙）

刘英华（朝鲜）

李哲赫（朝鲜）

马泰（回）

杨占凯（回）

刘海波（回）

马玉洁（回）

马永康（回）

杨益琨（白）

林佩艳（壮）

王光华（壮）

黄伟云（壮）

潘小波（壮）

万小散（傣）

金保（傣）

们从高（傣）

叶政光（傣）

李光秀（彝）

李爱荒（彝）

郭剑波（彝）

迟小秋

王桂荣

边肖

雷通霞

窦凤琴

叶新涛

何一文

彭强

史宝凤

陈美兰

胡春华

周凯

王玉珍

唐朝观

杨丽琼

张凤莲

雷霆

马忠琴

王桂芬

高燕

李萍

崔燕鹏

孙宁

甄莹

刘玉珍

王友来

沈建南

第五节 评论家

李超（回）

李佩伦（回）

谭志湘（满）

曹娅丽（满）

隗芾（满）

马盛德（撒拉）

陈玉平（布依）

耿世民

李强

刘志群

刘文峰

庹修明

段明

顾朴光

李悦

柯琳

李宝祥

黎方

郭思九

薛子言

施之华

何朴清

肖美鹿

王颖泰

顾建国

于一

包钢

刘新和

王勉

剧苑名录之二：当代少数民族剧苑平台——剧院（团）

概述

第一节 少数民族剧院（团）

（一）西藏自治区藏剧团

（二）西藏自治区话剧团

（三）青海省藏剧团

（四）新疆艺术剧院歌剧团

（五）新疆艺术剧院话剧团

（六）内蒙古自治区民族剧团

（七）吉林省松原市满族新城戏艺术剧院

（八）吉林省延边话剧团

（九）吉林省延边歌舞团

（十）广西壮族自治区壮剧团

（十一）云南文山壮族苗族自治州壮剧团

（十二）云南德宏傣族景颇族自治州傣剧团

（十三）云南大理白族自治州民族歌舞艺术剧院白剧团

（十四）云南楚雄彝族自治州民族艺术剧院彝剧团

第二节 创演少数民族题材剧目的戏曲、话剧院（团）

（一）云南省京剧院

（二）云南省滇剧院

（三）云南省花灯剧院

（四）贵州省黔剧团

（五）甘肃省秦剧团

（六）甘肃省陇剧院

（七）内蒙古自治区京剧团

（八）内蒙古包头市漫瀚剧团

（九）河北省张家口口梆子艺术剧院

（十）河北省承德市话剧团

（十一）吉林省吉剧院

（十二）吉林省农安黄龙戏剧团

（十三）北京市曲剧团

（十四）浙江省婺剧团

（十五）辽宁省锦州市京剧团

图片目录

后记

附录

（一）历届全国少数民族文艺会演戏剧项目获奖名单

（二）历届全国少数民族题材戏剧创作评奖获奖剧本名单（孔雀杯）

（三）历届中国少数民族戏剧会演获奖剧目和单项奖名单

（四）历届文化部文华奖评选中少数民族题材戏剧获奖剧目名单

（五）历届中宣部“五个一工程”评选中少数民族题材戏剧获奖剧目名单

（六）历届国家舞台艺术精品工程中少数民族题材精品剧目名单

（七）中国少数民族戏剧学会颁发学会“金孔雀”大奖和单项奖名单

参考书目举要