目 录

第一编摄影艺术

第一章自然光

第一节光的方向

一侧光

二逆光与背侧光

三顺光

四视点与光线

第二节光的类型

一强光

二半漫射光

三柔光

第三节光与被摄物的特性

一材料

四色彩主题

二表面

三色彩与表面

第四节光与色彩

一一天中的时间

二视觉反应

第五节光的反差

一影调范围

二影调分布

三光的反差与色彩

五低调（彩色画面）

四高调（彩色画面）

第六节作为被摄对象的光

一阴影

二轮廓光

三剪影

四 天气

五太阳和眩光

六反光

七夜间摄影

八作为画面主要成分的光

第二章被摄物的各种因素

第一节线条

一直线

二曲线

三线条的组合

第二节形状

一视点的变化

二阴影与倒影

四作为被摄物的形状

三形状对比

第三节造型

一视点的变化

二被摄物的选择

三造型组合

五造型与色彩

四被打破的造型

六造型与被摄物的大小

第四节质感

一细节与大小

二作为构思因素的质感

三光与质感

第五节外形

一被摄物的选择

二倏忽无常的外形

三光对外形的影响

四外形的意义

五外形扭曲

六抑制外形

第六节色彩

一联想与情感

二饱和度、色别和明亮度

三意外的色彩

第七节内在因素

第三章构图

第一节图形比例

一水平影象

二正方图形

三垂直图形

第二节画面的分割

一地平线的安排

二使用简单的分割线

三图框中的框架

四寻找框架

五组成相关的分割空间

第三节视点

一接近

二背景变化

三极高和极低的视点

四垂直变化

六水平变化

五距离的影响

七围绕被摄物移动

八视点与被摄物的含义

九关键性的视点

第四节突出表现

一被摄物的放置

二黄金分割法

三不落俗套的构图方法

四影调理论

五影调互变

六通过影调突出表现

七通过色彩突出表现

八互补色

十被隔离的色彩

九色彩对比

十一引导线

第五节结构

一主题形状

二相关的色彩

三相反的色彩

五 平衡

六 对称

七 平衡的影调和形状

八动感平衡

九色彩平衡

十色彩重量

十一不平衡与紧张感

第六节深度与距离

一 线条透视

二视点与线条透视

三空气透视

四 重迭和伪像结合

五使用伪像结合

六通过比例变化表现深度

七深度幻象

第七节时机的选择与运动

一动作在画面中的安排

二动作的高峰

三关键的瞬间

四 系列画面

五相机的描绘

六控制周围环境

七虚化——表现运动的一种手法

八模糊造成的抽象

九并置及倏忽无常的关系

一构图与被摄物

第八节总体影象

三独特的风格

二摄影艺术

第二编摄影流派

第四章高级艺术摄影派

第一节高级艺术派的创作题材

第二节拉斐尔前派的影响

第三节高级艺术派的创作技术

第四节高级艺术派的主要代表人物

第五节高级艺术运动的作品与展览

第五章绘画主义摄影

第一节绘画主义所受的主要影响

第二节绘画主义的摄影技术

一白金相纸

二碳素印相法等三种先进的印相方法

四 奥托克罗姆印相法（微粒彩屏干板印相法）

三照相凹版印刷法

第三节展览与分裂主义运动

一摄影连环会

二美国绘画主义摄影展览

三美国的摄影分裂主义运动

四分裂主义运动的结束

第四节绘画主义摄影派中的印象派手法

一印象派油画

二摄影连环会中的印象派摄影家

三分裂主义运动中的印象派摄影家

四现代印象派

第五节绘画主义摄影派中的自然主义手法

第六章直接摄影派

第一节 直接摄影派所受的艺术影响

一相机与印相纸

二区域系统

第二节直接摄影的技术

第三节 直接摄影派的代表人物和活动

一保罗·史特兰

二新客观主义

三爱德华·韦斯顿和F64团体

四 安塞尔·亚当斯

第四节直接摄影派的影响

第七章写实主义手法

第一节设备和技术

第二节早期写实主义摄影家

一 最早的战地摄影师

二纳达和朱莉娅·玛格丽特·卡梅伦

三约翰·汤姆森和路易斯·海因等

四 雅克·里斯和尤金·阿特热等

五奥古斯特·桑德

第三节外来影响

一埃森施塔特和玛格丽特·伯克－怀特

第四节图片杂志

二 比尔·勃兰特和纽曼

第五节农场安全管理处摄影

一多萝西·兰格

二沃克·埃文斯

第六节麦格纳姆图片社

一亨利·卡蒂埃－布列松

二埃弗·阿诺德

三W·尤金·史密斯

四布鲁斯·戴维森

第七节战地摄影家

一罗伯特·卡帕

二唐·麦克林

三P·J·格里菲斯

第八节一些风格独特的摄影家

一维基

二布拉赛

三罗伯特·杜瓦诺

四罗伯特·弗兰克

五迪安娜·阿布斯

第八章物力主义

第一节现代艺术对物力主义的影响

一未来派

二旋涡派

三弗兰西斯·培根

第二节物力主义的主要代表人物

一安迪·厄尔

二埃里克·斯道勒

三恩斯特·哈斯

四约翰·斯塔

五弗兰西斯科·西达尔戈

六雅克－亨利·拉蒂哥

七芭芭拉·摩根

第三节物力主义的摄影技术

一曝光时间的效果

二使用普通设备

第九章结构主义和抽象派

第一节不同方法混合而成的影象

第二节结构主义和抽象派所受的艺术影响

一克里斯琴·斯卡德

二曼·雷

第三节包豪斯学院

一拉斯洛·蒙赫利—纳吉

二包豪斯学院的作用

第四节结构主义和抽象派的主要代表人物

一拉尔弗·吉布森等

二安德列·凯尔泰什等

三安德烈亚斯·法宁格

第十章隐喻与象征主义

第一节双重意义的照片

一双重意义照片的出现

二米诺·怀特

第二节 隐喻和象征主义的主要代表人物

一维恩·布劳克

二克莱伦斯·约翰·劳林

三拉尔弗·尤金·米亚德

四 哈里·卡拉汉

五杜恩·迈克尔

六李·弗雷德兰德

第十一章浪漫主义和戏剧化摄影

第一节浪漫主义摄影的起源——绘画主义

一格特鲁德·卡塞毕埃

二克莱伦斯·怀特

一拜伦·德·迈耶

第二节浪漫主义和戏剧化摄影的主要代表人物

二塞西尔·比顿

三约瑟夫·卡什

四沃尔特·纽伦堡

五马卡斯·亚当斯

六戴维·汉密尔顿

七莎拉·穆恩

第十二章超现实主义

第一节超现实主义的艺术起源和影响

第二节超现实主义的制作技术

第三节超现实主义的代表人物

一直接拍摄手法的代表人物

二组合手法

三杰里·尤尔斯曼

四保罗·德·诺耶

五萨姆·哈斯金斯

六鲍勃·卡洛斯·克拉克