上编 画家研究

齐白石

经验的世界

他画过哪些题材

经历、回忆

体验、情感、认识

精审与积累

启示和意义

表现生命

生命特征

生命情趣

生命境界

形式与风格

分述

总述

林风眠的一生

石匠的后人

负笈法兰西

北京艺专校长

杭州艺专校长

寂寞的探索

上海27年

太古城幽居

慰藉人生的苦难——林风眠艺术的内涵

沉郁的浪漫

呼唤人道

诗意的孤寂

吟咏与呐喊

创造新的艺术结构——林风眠对形式语言的探索

一个世纪性的难题

平面世界的秩序

彩色的诗

心灵的造型表现

李可染的山水画——《李可染山水精品集》序

自然美的再发现

不脱离生动的感受性

三个阶段

风格与格调

李可染山水50图编年追踪

1920～1953

1954～1959

1960～1989

李可染的山水写生

李可染写生的方法与特色

李可染的写生与素描

李可染写生中的笔墨

心欲静，忧未歌——《周思聪画集》序

未完的悲歌

彝族女子系列

1985年画人体

渴望自然

芙蓉塘外有轻雷——读周思聪近作

访刘国松的对话

生命是沉重的帆船——《石虎画集》序

顽童与好汉

都市景观

游子思故乡

似真似幻的梦

符号、色彩、风格

寻找失去的荒野——《罗平安画集》序

长安画派后来人

开掘荒地

一心造景

用自己的声音诉说

西部绘画，正在实现的梦

笔墨与西北山水画——兼谈崔振宽的山水新作

以深婉之笔写心——张德育的水墨插图艺术

天地悠悠——读洪惠镇的山水画

走出两难之境——贾浩义的水墨革新

捕捉偶然的一瞥——《杜滋龄写生作品选》序

迷人的江南风情——《胡永凯画集》序

怀古思乡寂寥心——常进的绘画世界

广取博收，攻其一点

从太湖到昌谷

情性、心理、画境

一山唯白晓

幽婉风格寂寥心

恍如春梦无觅处

变革视觉方式的探索——《陈向迅画集》序

潮畔的逍遥——《陈平画集》序

潮岸拾珍的人

费洼山庄

填词度曲

金石书法家

感受生命——《王彦萍画集》序

城市梦魇——李孝萱的水墨

魂系草原——《海日汗画集》序

下编 问题研究

中国画的借鉴

两条借鉴之路

借鉴西画的历史经验

分离与回归：中国画的趋势与可能

情境

边界的弹性

分离诸型

回归诸型

两种价值观的对立与渗透

地域风格丛谈

西部绘画之梦

推向极致

山水画的北方风格

新时期的中国画研究（1978～1989）

小引

对传统绘画的总估价与总分析

对近代中国画发展的历史总结

现状诸方面的研究

水墨画的精神和语言——在“批评家提名展”学术会议上的中心发言

水墨画：反省与展望（之一）

中国有多少水墨画家

画院、画展、画册

硬通俗、软通俗

“雅俗共赏”的历史经验

现代水墨画的“道”

主流艺术换位的后遗症

现代的忧与乐

都市文化中的水墨

画品与格调

多元选择中的困惑

地域特色

期待大画家出现

水墨画：反省与展望（之二）

水墨画与中国画

“走向世界”的误区

反传统、守传统和现代化

再谈现代水墨画的“道”

水墨语言：要素、语境和极限

谈现代书法

从“如也”到“见道”

文字与书法的重合

边界内的书法能否现代

跨出边界以后

“后现代”原则

风格的期待

“四王”在20世纪

“四王”传派及其演变

前半世纪对“四王”的评估

后半世纪对“四王”的评估