舞台是时代的窗口

一　大斗争与小侧面

其一 把握必然的联系

其二 注意独特的角度

二 时代的脉搏与人物的脉搏

“案头之书”与“台上之曲”

一 心中有舞台

二　心中有“艺友”

三　心中有观众

“一次过”特点与戏剧结构

明晰

单纯与丰富

深与浅

贯穿

点与线

藏与露

突出

重复与变化

引导

渐变与突变

剪碎与凑成

一 依据结构的任务来剪裁

（一）生活的一般进程与戏剧的结构进程

（二）事件的一般过程与性格的成长过程

（三）必然的发展过程与偶然的变革过程

二 运用戏剧的手法缝缀

戏剧是悬念的艺术

综合运用各种戏剧手法

立言与立心

一　对人物性格的特征要熟透

二　对具体情境中的人物心情要想透

三 把人物的语言特点摸透

诗情画意入戏来

一　情借景生 景随情活

其一，只有看得真、知得深，才能写得真、挖得深

其二，根在“情”字上

二　扣准“戏”机伐隐攻微

机遇之一，矛盾冲突碰出火花之时

机遇之二，人物感情闸门打开之时

机遇之三，戏剧情节重大转折之时

三　各寻特色 自铸伟词

四 形式灵活 韵律谐和

（一）唱词与说白

（二）韵律与节奏

行动化为语言　语言化为行动

一　拧成一股绳

二 归向一个点

三　具有煽动力

着意渲染

善用夸张

精心呼应

巧妙对照

深入生活，积累语言

四 磨炼“金刚钻”

广读博览，学习语言

苦思勤写，磨炼语言

论合理性

一　合人物性格之理

二　合人物关系之理

三　合戏剧情境之理

四 合艺术特点之理

（一）把合理性与深刻性联系起来

（二）把合理性与整体性联系起来

（三）把合理性与戏剧性联系起来

从戏剧冲突谈克服雷同

求新必求深——谈题材开掘与戏剧冲突

写风要写浪——谈社会矛盾与戏剧冲突

出新靠出戏——谈非戏剧性冲突与戏剧冲突

识旧更知新——戏剧冲突模式化探源

模式之一：观点冲突

模式之二：上挂下连

模式之三：矛盾编组

模式之四：正剧一统

模式之五：直线发展

人物关系探微

一　思想的泉眼

二 结构的脊骨

（一）人物关系是构筑戏剧典型情境的基石

（二）人物关系是蕴藏着丰富戏剧性彩丝的蚕体

（三）人物关系是结构凝炼集中的磁石

三 性格的熔炉

（一）通过人物关系的精确揭示求得性格的真实

（二）通过人物关系的深刻变化培育性格的成长

（三）通过人物之间的生动照映丰富性格的血肉

主题深化之路

一 一胎孕育

二 同步向前

三　共攀高峰

四 魂要附体

戏曲传统剧目变革三部曲

选——精华糟粕，细心分辨

爱情与色情

神、鬼与迷信

封建道德与人民美德

善意与恶意

清官与昏官

民族团结与民族战争

连台本戏与机关布景

净化与丑化

鉴别要领：第一 必须把握历史唯物主义的观点

第二 要从作品的艺术整体来考察

第三 要看到可变性和可塑性

变——巧于变革，妙手回春

第一　不离故土开新路

第二 回春之笔全凭“巧”

第三 化旧融新成一体

演——双重继承，发挥优势