绪论 20世纪西方美学：缘起、形貌、流变、意蕴

一 西方20世纪美学的缘起

二 20世纪西方美学的外貌特征

三 20世纪西方美学的哲学背景

四 20世纪西方美学的行进演变

第一编 古典美学的三面在现代的演变及现代美学基本范畴结构的建立(1900-1950)

第一章 对美的哲学的哲学批判--分析美学之精神

一 图象论与美的本质的无意义

二 美的词性与追求美的本质的迷误

三 美的句型与追求美的本质的迷误

四 语境论：对美的本质的再次打击

五 家族相似：美的本质的蜕变

六 分析美学的精神是20世纪的时代精神

七 分析美学的工作方式和意义

第二章 美即美感--审美心理诸流派

一 实验心理学美学

二 审美心理时代的主潮及其思想

三 审美心理诸流派的幻与真

四 抽象：审美心理的另一套模式

第三章 形式即本体--形式主义诸流派

一 有意味的形式

二 古典艺术本体论批判

三 现代艺术本体论的走向

第四章 表现--表现主义美学

一 克罗齐的表现理论结构

二 科林伍德的表现理论结构

三 表现的时代意蕴

第五章 隐喻--精神分析美学

一 弗洛伊德理论的基本图式

二 梦的工作方式与现代艺术法则

三 从象征到隐喻

四 弗洛伊德的艺术理论

五 弗洛伊德艺术批评的三种方式

第六章 荒诞--存在主义美学

一 新的概念组合：产生荒诞的理论基础

二 虚无、自由、荒诞：从哲学到美学

三 存在主义美学的在世诸概念

四 在世的沉沦与唤醒

五 荒诞：现代人的悲剧感

第七章 现代美学范畴结构雏型

一 现代美学范畴与传统美学的关联

二 现代美学范畴与现代人的美学追求

三 理性？非理性？

四 现代美学基本范畴结构及其意蕴

一 万花筒、回文诗、《作品一号》

第二编 建造体系的时代(1950-1960)

第八章 50年代美学大势鸟瞰

二 体系建造之特色

第九章 包容万有的雄心--自然主义美学

一 自然主义美学的核心、历史、代表人物

二 美学研究的起点和美学的范围

三 审美形态学

四 审美心理学

五 门罗的特色和内在矛盾

第十章 贯通一切时代艺术式样的基石--格式塔心理学美学

一 格式塔美学的出发点：完形

二 完形的特征及其人类学基础

三 简化：完形的活动原则之一

四 张力：完形的活动原则之二

五 表现

六 格式塔美学的理论结构

第十一章 整体文学的结构、模式及变换运行规律--原型批评美学

一 原型美学的理论背景和基本思想

二 文学作品的基本层面

三 文学作品的基本模式及运转规律

四 原型意象的基本结构及其变换规律

五 文学的基本叙述程式

第十二章 现代美学原理--现象学美学

一 现象学与杜夫海纳的体系结构

二 审美对象论

三 艺术作品结构论

四 审美知觉的结构和过程

五 审美经验的本体探索

第十三章 现代艺术哲学--象征符号学美学

一 艺术符号：从卡西尔到苏珊·朗格

二 朗格建立体系的编排技巧

三 朗格理论的核心

四 朗格的艺术门类体系

第三编 走向开放：从现代美学到后现代美学(1960-- )

第十四章 从现代美学到后现代美学

一 两股潮流及其盛衰

二 后现代美学

第十五章 结构的建立--结构主义美学

一 结构主义美学的理论基础

二 结构主义美学的美学渊源

三 列维-斯特劳斯的神话分析

四 托多罗夫的《十日谈》分析

第十六章 结构的符号化--符号学美学

一 符号学的建立及其普遍化的基础

二 巴尔特模式

三 惹内特模式

第十七章 结构的解构--解构主义美学

一 结构主义理论基础批判

二 德里达的基本思想

三 解构思潮的普遍化和美学深入

第十八章 整体性的破灭--解释-接受美学

一 从赫尔墨斯到加达默尔

二 解释-接受美学的内在精神

三 解释-接受美学的三种模式

第十九章 同一性的否定--法兰克福学派美学

一 否定的辩证法--批判的思维方式

二 与社会同一--艺术在当代社会中的蜕变

三 同一性的否定--艺术的自主性

第二十章 对20世纪西方美学的沉思

一 历程

二 反思

三 综观

四 展望

附录 20世纪西方美学发展史简表

后记