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内容简介
第一章 影像之美与交换景观——影视美学的基本涵义
1 “影视美学”概念之提出
（一）从“影视分说”谈起
（二）影视审美的同质属性
（三）影视互动是大势所趋
2 影视美学的内涵及其研究范畴
（一）对当前某些认识的质疑
1．关于“电视美学”的问题
2．关于电影美学的研究
（二）影视美学的一般内涵及其研究范畴
1．美学视域中的影视美学
2．新景观中的影视美学内涵及其研究范畴
1．如何审视世界影视作品的审美流向
（三）关于建设“有中国特色影视美学体系”的思考
2．如何看待中国影视艺术的审美内涵
3．影视文化与当代大众文化的关系
第二章 本体之维与视听符号——影视艺术美的本质与影视语言
1 关于美的本质
（一）对“历史的回顾”之回顾
（二）必须给“人的本质力量”以新的阐释
2 影视艺术美的本质
（一）假定性与影视美的本质
（二）关于“蒙太奇”派及其文化背景
（三）“长镜头理论”背后的哲学
1．从现象学到转向存在主义
2．现实主义与存在主义的互相渗透
3 影视感知、影视语言与符号
（一）“影像感知”认识论之根深蒂固
（二）影视艺术是一种以“声像感知”为基础的语言系统
（三）影视语言与符号
第三章 超越时空与多元并存——影视艺术与电视文化的基本审美特征
1 电影（艺术片）、电视剧的基本审美特征
（一）电影（艺术片）、电视剧的综合性和多元审美
（二）时空合一与超越时空
（三）融声画于一体的有意味的形式
（四）镜头内的运动与节奏
（五）关于电视剧与电影之不同的审美特性
2 电视文化的基本审美特征
（一）科技、传播与艺术性的联姻
（二）文化、教育与娱乐性的互渗
（三）处在矛盾中的兼容、多样与普及性的统一
（四）现代意识中的“在场”、参与和选择性的相结合
第四章 梦幻接受与理性思考——影视作品与审美接受
1 接受美学与影视艺术
2 电影叙事与审美接受
（一）电影叙事——编导与观众的共同创造
（二）娱乐身心与视觉满足
（三）咀嚼人生与幻觉体验
（四）尊重观众与主动诱导
3 不同的影视样式与观众的审美接受
（一）也从“雅”与“俗”谈起
（二）关于当下观影之文化背景和审美接受的思考
1．实用理性的转型与后现代现象互渗的文化背景
2．从“共通性”与“差异性”的并存，看当下观影之审美接受特征
3．审美共通性的现代转换
（三）关于探索片的接受问题
（四）观众对电视剧的一般审美要求
1．好的故事情节与普遍性哲理的统一
2．题材的多样化与贴近老百姓的视点
3．娱乐性中的性格塑造
4．视觉冲击与强调声音和信息
（五）纪实性影视作品与观众的审美接受
1．关于纪实性、纪实化与纪录片、纪实片
2．艺术电影中的纪实化与审美接受
3．对纪录片中的文化思考之思考
第五章 形上思辨与“解构”崇高——影视艺术中的哲学追求与文化思潮
1 关于现实主义与影视艺术
（一）作为一种思潮的现实主义及其审美原则
1．形成于19世纪的现实主义思潮
2．关于“现实主义”的审美原则
（二）影视艺术中的现实主义精神
1．电视与现实之相揉
2．西方电影中的现实主义
3．前苏联电影与苏联的社会主义现实主义
4．中国电影中的现实主义精神
2 现代主义背景与现代主义电影的诞生
3 欲望之根与重识“自我”——精神分析学美学与现代电影
（一）弗洛伊德、性的诱惑和无意识狂澜
（二）集体记忆与镜像认同
1．关于荣格的“集体无意识”
2．拉康对镜像的启示
4 现象学、存在主义美学与电影
（一）从胡塞尔到米特里
（二）海德格尔、存在主义、诗意地敞开
（三）萨特的哲学及其对电影的渗透
（四）“后”色彩中的互渗与当下生存
5 处于多重后现代语境中的影视艺术
（一）文化意义上的“后现代”概念之辨析
1．后现代主义的文化背景
2．与现代主义相比较的后现代主义特征
（二）三种不同语境中的后现代
1．现实的文化层面
2．哲学和美学层面
3．关于“复制”的技术层面
（三）关于解构与建构悖论中的新动向
1 中国影视美学的文化属性
（一）重识“教化需求”与“伦理观念”
第六章 审美回归与文化突围——中国美学与中国影视艺术的发展
（二）反思“人生态度”与“情感接受”
（三）突破传统困境与追新求异
2 中国美学与中国影视艺术的关系
（一）割不断的情结——中国美学之于中国影视的深刻影响
（二）对中国美学与中国影视艺术之关系的重新审视
（三）关于当代中国电影中的伦理展示和民俗性审美
（四）意象（境）理论与中国当代影视艺术
3 全球化背景下的中国影视艺术与中国美学、高技术相融之展望
（一）人文主义与科学主义矛盾的当代激化
（二）必须从两个层面对矛盾进行整合
（三）在“全球化”背后的高科技之文化霸权
（四）高科技大流与全球化发展中的民族影视审美
后记
