目次

一、导论：关于诗的本体论思考

1．诗——意象符号系统

2．“意象符号”说与“语言艺术”说之差异

3．意象与可感性语词

4．意象——诗人主观情意与客观对象的复合体

5．表象——意象——情境

6．从意象出发

二、意象作为符号

7．意象作为符号的意义

8．意象符号的能指与所指

9．意象符号的自足性、模糊性与非独立性

三、意象的生成及分类

10．前意象状态的表象分解

11．确定意象的表象选择

12．“主观的”意象与“客观的”意象

13．描述性意象、拟情性意象、象征性意象

14．景内意象与景外意象、显意象与潜意象

15．自然意象、历史意象、现实意象

四、意象的外在美感（意象的构成之一）

16．意象的外在美感是视觉为主要感受器的感官领受

17．色彩美是视觉美的主要内容

18．由明晰、单一趋向繁杂、朦胧的色彩表现

19．由忠实于原光原色趋向于表现印象、感觉

20．由单纯视觉感官趋向于多种感官的交互表现

21．由描述事物的外部形态趋向描绘抽象的观念、情绪

22．以物象色代替色相色的表达

23．意象动态美的实现

五、意象的内在含量（意象的构成之二）

24．意象化原则带来的情感内含

25．情与理：主导与渗透

26．丰厚的意象内含来自诗人多重心理机能的综合运用

27．以意象的“简化”达到意象内含的强化

28．意象必须指向深层意识

29．关于生命意识的思考

30．关于历史意识的思考

31．关于宇宙意识的思考

六、意象与直觉

32．直觉——获取意象的基本方式

33．直觉活动的三个基本层次

34．特定情调、氛围的直觉表现

35．瞬间印象的直觉把握

36．直觉联想

37．直觉的心灵化表述

38．对情与理的总体透视

39．直觉意象的审美特性

七、意象与视角

40．视角与观察、感受

41．意象创新与视角创新

42．视角面面观

43．宏观视角与微观视角

44．外视角与内视角

45．常规视角与非常规视角

46．空间视角与时间视角

47．单一视角与多视角

48．视角的转换

49．视角与意象创新种种

八、意象的组合

50．组合：意象的有序化并置

51．意象结构由浅入深的三种状态

52．两种基本表述方式

53．意象叠加

54．意象群的组合

55．贯串式组合

56．枝叉式辐射结构

57．意象的跳跃

58．对比式组合

59．复沓式组合

60．扩张式组合

61．荒诞组合

九、建构诗的情感空间

62．情感空间——主客体相对应又超越的意象关系场

63．意象密度与情感空间不相融洽的三种类型

64．安排推动情感节奏的意象密度

65．遵循艺术节省律开辟情感活动的充分余地

66．创造艺术“空筐”，扩大意象整体结构的表情功能

67．以不确定象征产生情感的多重辐射

68．风格、艺术个性与意象表现

十、当代青年诗人诗歌意象的表现特征

69．朦胧诗：意象的象征、反差及奇峻组接

70．寻根诗：纵横恣肆的意象外张空间

71．边塞诗：群山、冰峰、大漠的雕塑

72．大学生诗：现代生活的流动节奏

73．城市诗与实验诗：“瞬间展开”、随意性及荒诞组合

74．新时期十年诗歌审美走向的简单回顾

十一、结束语

75．意象的未来及反意象诗歌

附录一：关于宇宙、自然与现代诗

附录二：诗与歌的分离——论一种新诗体的诞生

后记