引言：诸神下界与诗学的复兴

第一章 诗的原发过程——诗情的启动

一 情感结构与动情机制

A 诗的原发启动力

B 情感的结构

C 诗情启动机制

二 净化

A 诗歌创作与情感净化

B 净化的不同类型

三 灵感之谜

A 灵感现象及其解释

B 灵感可靠吗

C 近似灵感之一例

第二章 诗的继发过程（Ⅰ）——诗意的蕴涵

一 立意

A 要不要立意之争

B 立意的高与新

二 蕴涵

A 何谓蕴涵

B 蕴涵方式例说

三 纯诗之辩

A 纯诗观念与认识的分歧

B 布拉德雷的神秘“想象”

C 瓦莱里的“钻石”语言

D 纯诗的另一极考察

第三章 诗的继发过程（Ⅱ）——意象的诞生

一 意象与心境

A 意象的起源

B 意象的创构

C 纯意象诗的特点

D 中国最古的意象诗

E 解读的难题与心境领会

F 心境与心理共相

二 移情与对应

A 意象艺术原理简释

B 中西诗学的共通见解

C 意象运用的古典模式

三 心印

A 诗歌艺术审美的特性

B 心印例说

C 一种特殊的情况

第四章 诗的继发过程（Ⅲ）——心灵的音响

一 非声韵化问题

A “非声韵化“现象

B 对“非声韵化”的探讨

二 天籁与人籁

A 声音与情感的天人相应

B 诗中声韵的传情作用

C 诗中声韵的形式功能

三 情调

A 情调例说

B 情调与形式的关系

四 通感解析

A 通感的性质

B 通感与语言艺术

C 古诗通感句例

D 通感的审美作用与意义

第五章 诗的表达过程（Ⅰ）——语言的妙用

一 语言艺术运用举要

A 语境和语感

B 暗字诀与反字旗

二 特殊的修辞

A 特殊修辞例说

B 古诗的特殊修辞

三 隐秀与通变

A 两类不同的表达方式

B 含蓄的技巧

C 警拔的技巧

D 通变无穷

四 风格

A 风格问题的复杂性

B 风格的构成因素

C 风格探讨的意义

D 几种分歧意见的辨析

第六章 诗的表达过程（Ⅱ）——形式的选定

一 形式问题的历史回顾

A 复古与还乡道路的失败

B 新的探索与新的见解

二 自主性

A 内容并不决定形式

B 自主观点不是形式主义

C 自主探索艺术规律

三 形式美

A 什么是“形式美”

B 内容的形式化

四 创新

A 第一义不可说

B 陌生化形式的个中妙理

C 文字游戏与语言形式的潜能

五 完美

A 美的无限性与普遍性

B 艺术实践与美学空谈

结语：诗学的真传与假传

附编 谈诗散墨

信息论诗学平议

一 诗歌语言与信息符号

二 歌艺术审美的特性

三 诗学与教学的边界

诗歌艺术审美解释的难题

关于“诗是独立世界”的思考

《诺日朗》之谜

意象新探二例

低谷的沉思——“第三代”诗的得失

《牧场》与《长干曲》的比较

诗学断想二题

一 西西弗斯的神话

二 尼采的决裂悖论

诗学的龃龉

诗人的弱点

诗人的蝉蜕期

文学的迷宫与理论的穷途

后记