导论

第一章 作为客观再现的摄影

第一节 摄影技术及其观念的考古

一 不只是回到达盖尔

二 文艺复兴的视觉遗产

三 断裂：技术与观念的互动

第二节 客观再现的话语分析

一 早期的真实再现的话语

二 实证主义、现实主义与摄影

三 客观再现：幽灵般的回响

第三节 客观再现的效应

一 无懈可击的证据

二 摄影与绘画的竞争

三 一种新的观看之道

第二章 表现的挑战

第一节 逃离现实主义：摄影表现能力的发现

一 摄影版权、个人风格与表现

二 塔尔博特打开的门

三 高艺术摄影的理念和手法

四 画意摄影和斯蒂格利茨

五 中国画意摄影的另类『表现性』

第二节 现代艺术摄影中的表现观念

一 艺术史现代转向中的表现

二 作为先锋派表现手段的摄影

第三章 建构的表征观

第一节 表象之外的真实

一 对客观再现的质疑

二 从再现到表征

第二节 符号学维度：照片如何表意

一 索绪尔模式的困境

二 罗兰·巴特的路径

三 约翰·伯格对摄影半语言性的探讨

四 皮尔斯的三元符号系统

第三节 话语的维度：摄影表征与权力

一 从符号到话语

二 摄影作为中产阶级趣味的艺术

三 摄影表征、权力与规训

四 欲望话语中的摄影

第四章 图像盛宴与摄影表征危机

第一节 数字时代与摄影终结论

一 摄影终结了吗？

二 数字技术并非罪魁祸首

第二节 摄影表征危机原因解析

一 票面价值的升值与倾覆

二 后现代性导致摄影表征危机

三 数字技术加速表征危机

第三节 卸下表征重负之后

一 摄影图像的非表征性

二 不确定的图像文化

结语

后记

参考文献

插图索引

出版后记