绪论

一 徐渭在明代艺术史上的地位

二 徐渭的“奇”与“畸”

三 研究的现状及存在的不足

四 研究对象及概念界定

五 研究途径与研究方法

第一章 正、嘉、隆、万四朝社会嬗变

第一节 政治统治的变迁

一 专制集权统治的松动

二 宦官专权与政治腐败

三 武备废弛下的对外战争

第二节 商业的发展与社会风尚的嬗变

一 商业的发展与商人地位的提高

二 社会风尚的嬗变

第三节 科举制度与士人心态的转变

一 科举制度与士风

二 回归自我的自适心态

三 追求适意的俗世心理

四 任情任性的癫狂心态

第二章 “道在戏谑”之精神建构

第一节 作为“他者”：徐渭之精神镜像

一 明清以至近代评论话语中的徐渭

二 民间视角下的徐渭

第二节 我思故我在：徐渭之自我建构

第三节 精神的孤独者：游走于理想与现实之间

一 热衷于自尊的儒者

二 放逸与坚守的山人

三超脱与自适的畸人

第三章 “道在戏谑”之艺术精神

第一节 “道在戏谑”：徐渭艺术精神的特质

一“道在戏谑”的艺术之根

二 “道在戏谑”的精神特质

第二节 墨戏：徐渭绘画艺术本体观

一“墨戏”与“游戏”

二“墨戏”之艺术观

第三节 本色：面向众生的戏剧理想

一“本色”论的提出

二“本色”论的内涵

三 “本色”论的影响

第四节 真我：己之所自得的主体观

一“真我”观之内涵

二“真我”观之表现

第四章 “道在戏谑”之艺术呈现

第一节 幽默与讽刺：徐渭诗文的戏谑风格

一徐渭戏谑诗文的内容

二 徐渭诗文戏谑风格之表现

第二节 反讽与宣泄：《四声猿》主体精神的建构

一 反讽：《四声猿》的讽世精神

二 宣泄：《四声猿》主体精神的建构

第三节 以画为戏与以画为寄：徐渭绘画的艺术风格

一 以画为戏

二 以画为寄

余论 历史语境下徐渭的喜剧精神

参考文献

后记