绪论

第一章《蛇郎》和历史上的三（两）姐妹故事

一从蛇故事到《蛇郎》故事

二《蛇郎》以外的三（两）姐妹故事

三《蛇郎》与三（两）姐妹故事主题的传统阐释

第二章 童话诗《马莲花》

一《马莲花》在形式层面的创新

二《马莲花》在意象、结构层面的创造

三 赞美劳动：《马莲花》的新主题

四《马莲花》的个性化艺术追求

第三章 童话剧《马兰花》

一“马兰山”：一个新创的艺术世界

二 老猫：一个新形象

三 周恩来对《马兰花》的误读

四《马兰花》和三（两）姐妹故事的儿童化倾斜

第四章 童话电影《马兰花》

一 从童话剧到童话电影

二 老狼：一个暗藏的阶级敌人的形象

三 大兰形象的新特征：中间化

四《马兰花》主题和1960年代社会思维模式的对应

五《马兰花》的内容和接受的矛盾性

第五章 一些与三（两）姐妹故事相关相近的新作品

一《白毛女》

二《姊妹易嫁》

三《青蛙骑手》

第六章 大众传媒和三（两）姐妹故事的现代转型

一读图时代的《马兰花》

二《马兰花》的祛魅性

三《马兰花》的游戏性

第七章 西方文学中的三（两）姐妹故事

一《厄洛斯与普塞克》

二《美妞与怪兽》

三《一朵小红花》

四动画片《美妞与怪兽》

五西方文学理论对三（两）姐妹故事的阐释

第八章 在中西文化比较中重新审视中国三（两）姐妹故事

一 中西三（两）姐妹故事源头上的相似性

二 视角差异：人生和社会

三 女性意识：两性矛盾和女性间的冲突

四 中国的三（两）姐妹故事何以走向儿童化

五 三（两）姐妹故事改编中的媒介因素

参考文献

附录：女性民俗中的欲望叙述——以女性禁忌民俗为例

后记