导言

一 选题由来及理论和实践意义

二 研究背景和研究现状

三 基本结构

第一章 民国时期的“苏式”马克思主义美术史学

第一节 发生与生成

一 马克思主义文艺理论在中国传播的苏联路径

二 俄苏文艺理论、文艺思潮、文艺政策的引介和影响

三 中国史学固有的经世传统和传统美术史学的现代转型

四 带有苏联印记的鲁迅、毛泽东的文艺思想

第二节 表现与类型

一 以唯物史观为治史原则：以李朴园为例

二 社会学研究倾向：以岑家梧为例

三 直接的苏联影响：以胡蛮为例

第三节 小结

第二章 政治笼罩下的“苏式”马克思主义美术史学：1949—1966

第一节 “一边倒”文化体制的确立

一 “苏联模式”理论资源的译介

二 “苏联模式”史学研究体制和生产方式的形成

三 “苏联模式”思维研究队伍的形成

第二节 社会主义初期“苏式”马克思主义美术史学

一 《美术通史》、《世界美术通史》译介中反映出的“苏式”马克思主义美术史学特征

二 中国美术史论著作中的“苏联模式”

三 美术史学论文中的苏联影响

第三节 小结

第三章 “苏式”马克思主义美术史学的变异与反思：1966—2000

第一节 “苏式”马克思主义美术史学的变异：1966—1976

第二节 新时期对“苏式”马克思主义美术史学的反思：1976—2000

一 “苏联模式”在新时期的遗留

二 新时期对“苏联模式”的反思

三 论争之后的选择

第三节 小结

第四章 “苏式”马克思主义美术史学的学理分析

第一节 “苏式”马克思主义美术史学的思想资源

一 德国古典哲学和美学

二 马克思唯物史观及其艺术论

三 俄国19世纪现实主义美学

四 列宁、斯大林的文艺观

第二节 “苏式”马克思主义美术史学的特征阐释

一 注重美术中现实主义精神的研究和阐扬

二 提倡在马克思主义唯物史观指导下的社会历史学方法

三 强调美术史研究的功利性

第三节 “苏式”马克思主义美术史学的类型分析

一 早期的学术思想型

二 后期的社会政治型

三 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》：从学术思想型向社会政治型发展的临界点

第五章 “苏式”马克思主义美术史学的流变与启示

第一节 “苏式”马克思主义美术史学的流变轨迹

一 学理先进时期

二 政治介入时期

三 变异为政治工具时期

四 批判与反省时期

五 回到学理探讨时期

六 走向学术多元时期

第二节 “苏式”马克思主义美术史学对新世纪中国美术史研究的启示

一 学术与政治

二 思想与史料

三 外部研究与内部研究

参考文献

后记