第三篇 数码艺术潜学科群例析

第一章 例析导论

第一节 错落有致：数码艺术潜学科群的定位

一、框架：数码艺术潜学科群的定位前提

（一）回首：学科群的产生

（二）分类：学科群的静态定位

（三）类比：学科群的动态定位

二、错落：数码艺术潜学科群的静态定位

（一）技术定位：信息科技学科群

（二）文化定位：艺术学学科群

（三）产业定位：创意产业学科群

三、有致：数码艺术潜学科群的动态定位

（一）外延：分与合

（二）内涵：破与立

（三）状态：隐与显

第二节 攻关战略：数码艺术潜学科群的建设

一、角色：数码艺术研究的社会层面

（一）责任：历史使命是动力

（二）教育：人才培养是目标

（三）群体：艺术交流是激励

二、攻关：数码艺术研究的产品层面

（一）开发：技术支持是保障

（二）取向：复杂问题是选项

（三）成果：作品论著是标志

三、战略：数码艺术研究的运营层面

（一）智谋：方法共享是途径

（二）阐释：艺术批评是考验

（三）后劲：持续发展是原则

第三节 亲如一家：数码艺术潜学科群的构成

一、三圆同心：数码艺术潜学科群的构成

（一）大佬：数码艺术交叉学科

（二）亲戚：数码艺术关联学科

（三）家人：数码艺术分支学科

二、多径纵横：数码艺术潜学科群的关系

（一）学术视野：数码艺术潜学科群横向关系

（二）研究范围：数码艺术潜学科群纵向关系

（三）发散思维：数码艺术潜学科群渗透关系

三、学至无学：数码艺术潜学科群的前景

（一）艺术分科：混沌态的解体

（二）超越学科：泛艺术的流行

（三）若干构想：学科群的建设

第二章 数码艺术交叉学科

第一节 数码艺术哲学：端本澄源

一、观念：为数码性正名

（一）宇宙本原：世间万物的基本属性

（二）计算工具：数字电脑的主要特征

（三）社会思潮：信息社会的生存状况

二、端本：为数码艺术定位

（一）学科渊源：数码艺术哲学的由来

（二）艺术世界：数码艺术哲学的视角

（三）对象把握：数码艺术哲学的建设

三、澄源：为数字化祛魅

（一）自然哲学：数字化思维方式的审视

（二）社会哲学：数字化扩张功能的评估

（三）人生哲学：数字化生存真谛的探索

第二节 数码艺术史学：视通庄谐

一、线索：数码艺术史学的由来

（一）艺术史学：科学化的缘起

（二）数码史学：数码人文的分支

（三）数码艺术史学：文本变革的需求

二、视通：数码艺术史学的构成

（一）信息科技：数码化的艺术史研究

（二）数码艺术：数码艺术的历史研究

（三）数码史学：艺术表现和反思研究

三、庄谐：数码艺术史学的要旨

（一）非线性文本：历史是多路径的？

（二）互动作品：更有意义的是当下史？

（三）数码游戏：历史是可逆的？

第三节 数码艺术法学：辨绪解纷

一、递进：数码艺术所面临的特有矛盾

（一）文化领域特有矛盾：物质性和精神性

（二）艺术领域特有矛盾：物态化和人格特征

（三）数码艺术特有矛盾：数码技术与艺术创意

二、辨绪：数码艺术所涉及的关系调整

（一）现实法律：原子社会的关系调整

（二）虚拟法律：赛伯世界的关系调整

（三）幻想法律：虚构时空的关系调整

三、解纷：数码艺术法学的问题

（一）诉讼：诉诸法律的问题

（二）困扰：法律实践中碰到的问题

（三）质疑：法律本身存在的问题

第四节 数码艺术教育学：技进于道

一、回顾：数码艺术教育学的由来

（一）社会化：艺术教育的出现

（二）在线化：数码艺术教育的产生

（三）学术化：数码艺术教育的研究

二、用技：数码艺术教育学的类型

（一）艺术本位：数码辅助艺术教育研究

（二）科艺本位：数码艺术定向教育研究

（三）科技本位：艺术辅助数码教育研究

三、进道：数码艺术教育学的生态

（一）社会生态：后喻文化中的教学相长

（二）媒体生态：科艺交融中的课程设置

（三）精神生态：产学研结合中的价值导向

第五节 数码艺术管理学：微司宏治

一、应运：数码艺术管理的由来

（一）来源：科技、艺术与管理结合

（二）层次：微观、中观与宏观区分

（三）发展：信息科技、艺术实践和管理工作合力

二、微司：数码艺术管理的取向

（一）技术：数码手段管理艺术

（二）层面：对数码艺术的管理

（三）境界：艺术级的数码管理

三、宏治：数码艺术管理学的建设

（一）格局：全球本土化

（二）借鉴：公共管理理论

（三）议程：新媒体统一战线

第六节 数码艺术医学：妙手友善

一、同归：数码艺术医学的由来

（一）交集：艺术与医学

（二）渗透：艺术医学与医学艺术

（三）融合：数码艺术医学

二、妙手：医学对数码艺术的贡献

（一）弥补：医学与电子人艺术

（二）模仿：医学与机器人艺术

（三）再造：医学与生物艺术

三、友善：数码艺术医学的实践

（一）开发：在人机交互中仿真医疗情境

（二）应用：在人机交互中进行医学治疗

（三）难题：在人机交互中发起医学挑战

第三章 数码艺术关联学科

第一节 数码美学：随物赋形

一、喻水：数码美学的由来

（一）西方：量化审美经验、一般科学方法论与数码艺术实践

（二）我国：形数之美、美以数取与化数为美

（三）要旨：水之隐喻、随物赋形、随形赋物

二、随物：数码美学的重点

（一）机器中介：数码编程与数码文本之美

（二）网络中介：数码媒体与数码文化之美

（三）灵境中介：数码现实与数码进化之美

三、赋形：数码美学的建设

（一）虚实分明：数码美学与传统美学

（二）动静迥别：数码美学与技术美学

（三）立破各重：数码美学与后现代美学

第二节 数码考古学：遗存探索

一、信息：数码考古学的兴起

（一）编码统计：数码考古学的由来

（二）虚拟方法：数码考古学的特色

（三）三向运用：数码考古学的价值

二、遗存：数码考古学的取向

（一）文化遗存数码化：将数码技术应用于考古学领域

（二）保护数码遗存：用考古学方法研究数码对象

（三）娱乐于数码遗存：在游戏空间中考古

三、探索：数码考古学的建设

（一）外部定位：史学、人类学或艺术史

（二）内部定位：对象、时段与地点

（三）相关学科：信息科学、管理科学、计算机科学

第三节 数码新闻学：复眼观世

一、复眼：数码新闻学的由来

（一）视角：“复眼观世”

（二）西方：数据新闻学的比较

（三）中国：网络新闻学的繁荣

二、观业：数码新闻学视野中的新闻

（一）态势：数码新闻业面面观

（二）先潮：西方新闻业面面观

（三）后浪：我国新闻业面面观

三、观艺：数码新闻学视野中的艺术

（一）影响：用数码新闻学的“复眼”看数码艺术

（二）交集：用数码新闻学的“复眼”看新闻艺术

（三）创新：用数码新闻学的“复眼”看新闻游戏

第四节 数码产业学：文化经济

一、基础：数码产业学溯源

（一）市场革命：数码产业学的经济基础

（二）产业革命：数码产业学的技术基础

（三）信息革命：数码产业学的媒体基础

二、文化：数码产业学视野中的艺术演变

（一）经济文化：艺术与市场革命

（二）技术文化：艺术与产业革命

（三）媒体文化：艺术与信息革命

三、经济：数码产业学视野中的艺术经济

（一）艺术产品的经济特征：类型、复制与时尚

（二）艺术服务的经济特征：收入、成本与中介

（三）艺术研究的经济特征：依附、批判与调适

第五节 数码诗学：革新平台

一、现实：数码诗学的由来

（一）西方数码诗学的追踪：生活、心理与符号

（二）我国诗学的数码观照：模仿、表现与生成

（三）当代数码诗学的产生：挑战、契机与建构

二、革新：数码诗学视野中的文学

（一）异步：数码文学的诞生

（二）同台：数码文学的运营

（三）议题：数码文学的研究

三、平台：数码诗学的建设

（一）计算主义：电子文学理论空间的拓展

（二）Web升级：网络文学研究视野的更新

（三）文化产业：数码文学创新精神的弘扬

第六节 数码修辞学：妙造自然

一、身数：数码修辞学的由来

（一）由身及数：我国传统数码修辞

（二）由数及身：西方现代数码修辞

（三）身数合一：数码修辞学的议题

二、妙造：数码修辞学的特点

（一）人机对话：重新定义研究对象

（二）虚拟世界：赋予隐喻本体地位

（三）反说服：高度重视批判素养

三、自然：数码修辞学的目标

（一）自然本色：适应线性文本朝超文本的转变

（二）自然本性：顺应在游戏中学习的社会需求

（三）自然境界：促进技术与艺术的密切结合

第四章 数码艺术分支学科

第一节 数码设计学：交互创意

一、工具：数码设计学的由来

（一）西方：从电脑设计、电脑辅助设计到泛网络设计

（二）我国：从数码设计、数码艺术设计到数码设计艺术

（三）对象：字符类、工学类与艺术类

二、交互：数码设计学的取向

（一）数码本位艺术设计：将艺术观念引入计算机相关设计

（二）艺术本位数码设计：运用数码技术以设计艺术对象

（三）数码艺术本位设计：将数码艺术作为设计对象

三、创意：数码设计学的建设

（一）数码设计学的要旨：支持交互创意

（二）数码艺术与数码设计：虚拟性、交互性和超媒体

（三）数码设计学的学科功能：桥梁、纽带与途径

第二节 数码美术学：图像经营

一、产品：数码美术学的由来

（一）广义数码美术的形态：从非计算机、计算机到泛计算机

（二）狭义数码美术的含义：基于图件的非物质性艺术产品

（三）数码美术学定位：艺术性数码图像研究

二、图像：数码美术学的对象

（一）二维图像为主：数码绘画与数码书法

（二）三维图像为主：数码雕塑与数码建筑

（三）二／三维图像：数码摄影与数码现成品

三、经营：数码美术学的建设

（一）技术取向：计算机图形学的框架

（二）文化取向：全球化、本土化与数据可视化

（三）产业取向：前卫性、商业化、反商业化

第三节 数码音乐学：泛声表达

一、语言：数码音乐学的兴起

（一）数码音乐依托：气、数学与电气件

（二）国外相关研究：历史、重点与组织

（三）国内相关研究：论著、学科与组织

二、泛声：数码音乐学的观念

（一）创作：由声音对象构成音乐世界

（二）欣赏：数码音乐非感官性的弥补

（三）分析：电脑信息处理优势的发挥

三、表达：数码音乐学的建设

（一）技术取向：编程、人工智能与多媒体

（二）文化取向：关注点由精英移向大众

（三）产业取向：任意表达的社会条件

第四节 数码表演学：与机共舞

一、意识：数码表演学的由来

（一）关注：数码技术同为角色的表演

（二）西方：数码技术在表演中的运用

（三）我国：技术应用及表演学的发展

二、技角：数码表演学的重点

（一）社会层面：电子人通过化身对数码媒体用户的展示

（二）产品层面：智能活件所支持的仿真性超媒体

（三）运营层面：超现实环境中以人机交互为特色的实况编程

三、共舞：数码表演学的建设

（一）技术取向：新媒体与戏剧隐喻

（二）文化取向：线上线下双向扩展

（三）产业取向：网络游戏与虚拟戏剧

第五节 数码影视学：超现实审视

一、规制：数码影视学的由来

（一）数码电影：拯救者与终结者

（二）数码电视：多条线索的演变

（三）数码影视：三网融合的趋势

二、超现实：数码影视的特色

（一）社会层面：超现实的缔造

（二）产品层面：超现实的呈现

（三）运营层面：超现实的拓展

三、审视：数码影视学的建设

（一）技术取向：以影视为参照系理解信息科技

（二）文化取向：以信息科技为参照系把握影视

（三）产业取向：着眼影视与信息科技融生新品

第六节 数码生命学：人为进化

一、身体：数码生命学的由来

（一）定位：生命、生命科学与生命学

（二）西方：命理、艺术与科学

（三）我国：观念、论著与观点

二、人为：数码生命学的研究对象

（一）题材：数码的艺术生命

（二）机体：艺术的数码生命

（三）隐喻：数码艺术的生命

三、进化：数码生命学的建设

（一）技术取向：人工生命开发

（二）文化取向：数字生命实在性研究

（三）产业取向：湿件价值实现