序&方克强

导论

一 从道德谴责到法律规制

二 观念的调整与学科的渗透

三 经验研究的进路与个案选择的标准

第一章 剽窃认定的司法实践及其实体化文学观

一 剽窃的界定与新时期的文学抄袭纠纷

（一）剽窃、复制与合理使用的边界

（二）文学剽窃与学术剽窃的区别

（三）新时期的文学抄袭纠纷及其特点

二 美国的侵权认定法及其对中国著作权司法实践的渗透

（一）美国的“两步法”与实质性相似的判断

（二）西方的侵权认定方法在中国的运用及其问题

三 部分比较法的局限与实体化文学观的制约

（一）部分比较法的两大局限

（二）“思想与表达二分原则”的误读与实体化文学观的影响

第二章 实体化文学观影响下的著作权司法实践

一 实体论思维：实体化文学观的哲学根据

（一）本体论阶段的实体概念

（二）认识论阶段的实体概念

（三）实体论思维的基本特征

二 实体化文学观的基本内涵

（一）文学本质实体化

（二）文学作品孤立化

（三）文学意义现成化

三 实体化文学观影响下著作权司法实践的三重混淆

（一）将有机的文学作品与无机的元素组合相混淆

（二）将文学世界与文学媒介相混淆

（三）将意义的生成与现成的意义相混淆

第三章 从文学抄袭之争看原创性文学观与渐创性文学观的冲突

一 抄袭与巧合之争：以《两情若是久长时》案为例

二 借鉴与抄袭之争：以《在没有航标的河流上》案为例

三 合理引用与非法抄袭之争：以《我是太阳》案为例

四 模仿、抄袭与独创之争：以《马桥词典》案为例

五 文学抄袭之争的实质在于原创性文学观与渐创性文学观的冲突

第四章 创造性概念的演变及原创性文学观对著作权法的渗透

一 艺术：从模仿到创造性模仿再到独创

（一）古希腊：艺术即模仿

（二）文艺复兴时期：艺术即创造性模仿

（三）近代：艺术即独创

二 创造性概念内涵的演变

（一）由神到人：创造性概念的第一次转变

（二）从精英到大众：创造性概念的第二次转变

（三）从主体到交互主体：创造性概念的第三次转变

三 原创性文学观对著作权法的渗透

第五章 原创性文学观影响下的著作权理论和司法实践

一 原创性文学观影响下的著作权理论及其局限

（一）模糊的独创性概念

（二）笼统的实质性相似

二 原创性文学观影响下的著作权司法实践及其尴尬

（一）如何面对“创造性添加”？——著作权司法实践的第一重尴尬

（二）如何面对“创造性复制”？——著作权司法实践的第二重尴尬

（三）如何面对核心相似？——著作权司法实践的第三重尴尬

三 后现代文学理论与艺术实践对著作权法的挑战

（一）后现代作者理论对著作权法的挑战

（二）后现代文本理论对著作权法的挑战

（三）后现代艺术实践对著作权法的挑战

第六章 文学观念的调整与著作权司法实践的新景观（一）

一 实体化文学观向活动论文学观的调整

（一）实体化文学观调整为活动论文学观的必要性

（二）活动论文学观的形成及其优越性

二 活动论文学观对著作权司法实践的启示

（一）在整体中把握实质性相似的判断

（二）在语境中把握实质性相似的判断

（三）在阐释中把握实质性相似的判断

第七章 文学观念的调整与著作权司法实践的新景观（二）

一 原创性文学观向渐创性文学观的调整

（一）渐创性文学观的优越性

（二）相对的创造与穿越标准的提出

二 渐创性文学观对著作权司法实践的启示

（一）看涉案文本是否存在互文现象

（二）看后续作品是否形成新的作品

（三）看借用部分是否属于合理引用

结语 走向文学法律学

附录一 文学法律学研究述评与理论建构

附录二 文学与法律的跨学科研究宜多向拓展

参考文献

后记