绪论

第一章 莎士比亚传记

早期生活

伦敦20余载

晚年的莎士比亚

逝世及其他

第二章 莎士比亚的舞台生涯

走上戏剧舞台的最初几年

内务大臣剧团

环球剧院

宫廷演出

莎士比亚的演技

黑僧剧院

第三章 莎士比亚的创作道路

1594年之前

1595—1600年

1601—1608年

1608年以后

演员、观众与莎士比亚的创作

莎氏的手稿问题

第四章 莎剧的题材来源

旧剧

编年史

历史传记

小说

莎士比亚的推陈出新

第五章 莎士比亚的历史剧

历史剧发展的里程碑

第一个四部曲

第二个四部曲

英国王室与罗马教会

时代的画卷，历史的镜子

莎士比亚笔下的国王形象

第六章 莎士比亚的喜剧

喜剧的主题

喜剧的抒情风格

多样化的喜剧手段

喜剧中的女性形象

第一时期的喜剧创作

威尼斯商人

无事生非

皆大欢喜

第十二夜

第二时期的喜剧创作

第七章 莎士比亚的悲剧

莎氏悲剧的历史背景

莎氏悲剧的时代趣味

作者辛酸悲苦的身世

悲剧环境与悲剧人物

莎氏悲剧的独特风格

泰特斯·安德洛尼克斯

罗密欧与朱丽叶

裘力斯·凯撒

哈姆莱特

奥瑟罗

李尔王

麦克白

安东尼与克莉奥佩特拉

科利奥兰纳斯

雅典的泰门

第八章 莎士比亚的后期剧——传奇剧

后期剧与后期的莎士比亚

后期剧的思想特征

后期剧的结构与模式

两代人的不同形象

暴风雨

第九章 戏剧家的非戏剧诗

两首叙事诗的历史情况

叙事诗的故事来源

叙事诗及杂诗的主要内容

《维纳斯与阿都尼》的思想剖析

《鲁克丽丝受辱记》的道德价值问题

叙事诗的艺术表现戏剧化

莎诗和莎剧之间的关系

叙事诗的评论概述

第十章 莎士比亚与同时代的戏剧

戏剧时代的戏剧顶峰

“大学才子派”

莎士比亚和李利

《哈姆莱特》和《西班牙悲剧》

莎士比亚和马洛

莎士比亚与假面剧

莎士比亚和传奇剧

莎士比亚和复仇悲剧

第十一章 莎士比亚与中国古典悲剧

悲剧主题差异的历史文化背景

悲剧的人物、冲突与结局的比较

悲剧不同观念来自不同的社会伦理哲学思想

欣赏趣味和审美意识

中国现代悲剧观念的形成

两种悲剧艺术的评价

第十二章 莎士比亚的艺术声誉

伊丽莎白时代及17世纪

18世纪

19世纪

马克思、恩格斯与莎士比亚

20世纪文化生活中的莎士比亚