绪论

第一节 选题缘起

第二节 写作思路

第三节 概念正名

第一章 类型电影：理论与批评

第一节 类型电影的概念

一 概念追溯

二 概念界定

三 特征

第二节 类型电影与好莱坞片厂制

一 比较

二 特征

三 标准和创新

第三节 类型电影与作者论

一 理论

二 批评

三 类型流变

第四节 类型电影与意识形态批评

一 阿尔都塞的《意识形态与意识形态国家机器》

二 博德里的《基本电影机器的意识形态效果》

三 《电影手册》的社论及《约翰·福特的〈青年林肯〉》

四 穆尔维的《视觉快感与叙事性电影》

第二章 意识形态的现代性之维

第一节 意识形态概念之演变

一 概念之开端

二 概念之发展

三 概念之流变（一）

四 概念之流变（二）

第二节 现代性视野中的意识形态

一 启蒙主义的开端

二 理性与科学

三 进步信仰

四 民主与主权在民

第三节 意识形态的界定与特征

一 结构性和社会性

二 权力性和利益性

三 常识性和无意识性

第四节 意识形态批评

一 马克思主义和女性主义

二 后殖民主义和文化研究

第三章 文化研究中的意识形态：从阶级政治到差异政治

第一节 文化研究概说

一 理论关切与范式

二 理论传统与特征

第二节 文化主义

一 霍加特

二 威廉斯

三 汤普森

第三节 结构主义

一 影响

二 比较

三 局限

第四节 文化霸权

一 理论内涵

二 影响及意义

第五节 差异政治

一 背景

二 发展

三 性别与种族研究

四 意义与局限

第四章 类型电影与意识形态

第一节 类型电影中的意识形态

一 电影的意识形态差别

二 电影“童话”中的意识形态“神话”

第二节 意识形态之两层面

一 表层意识形态

二 深层意识形态

第三节 类型电影的意识形态策略

一 内容策略

二 形式策略

第四节 好莱坞电影中的意识形态

一 娱乐功能

二 美国精神

第五章 中国类型电影发展与意识形态

第一节 语境：审美文化及电影的三分天下

一 化感文化和政治电影

二 美感文化和艺术电影

三 快感文化和类型电影

第二节 困境：中国当代类型电影的意识形态症状

一 电影影像与生活语境的分裂

二 主旋律电影与主流意识形态的罅隙

三 武侠精神与现代理念的背离

第三节 路径：类型电影中意识形态的结构性构建

一 建构民族核心价值与主流意识形态

二 淡化说教色彩，建立电影分级制

三 改变电影观念，发展主流形态的类型电影

第六章 意识形态批评举隅（一）007电影系列

第一节 007电影：类型与意识形态

一 概说：小说与电影

二 类型：规范与创新

三 意识形态：英国性与全球性

第二节 007电影中的女性：以钱潘霓为例

一 康纳利时期

二 摩尔时期

三 布鲁斯南时期

第三节 007电影中的中国

一 中国形象变迁

二 中国文化符号

第七章 意识形态批评举隅（二）张爱玲与李碧华

第一节 《色·戒》：爱比死残酷

一 爱与恨的双向缺失

二 灵与肉的双重煎熬

三 生与死的残酷置换

第二节 《倾城之恋》：从文字到影像

一 倾城：城市／美貌

二 相恋：婚姻／爱情

三 底色：苍凉／浪漫

第三节 《胭脂扣》：爱情神话的解构

一 性别：男性／女性

二 死亡：殉情／谋杀

三 伶人：戏里／戏外

第八章 意识形态批评举隅（三）全球化、性别与悬念

第一节 《含泪活着》：全球化与“剩余意义”

一 上海：希望出发地

二 东京：生命中转站

三 纽约：幸福归宿点

第二节 《非诚勿扰》：空间叙事与性别意识形态

一 时间与空间

二 中心与边缘

三 看与被看

第三节 《今日说法》：普法与悬念叙事

一 悬念生成：时空

二 悬念类型：大小

三 悬念衍展：主客

四 悬念结束：理欲

结语

参考文献

后记